Hablando de su carrera en el festival de cine de Les Arcs, en los Alpes franceses, el productor italiano Mario Gianani dijo que estaba encantado de conocer a Lorenzo Mieli en su nueva compañía OUR Films, con sede en Roma.
Gianani estuvo en Les Arcs con la actriz y directora Paola Cortellesi, que ganó el Premio de la Mujer del festival y asistió a la proyección de su estreno italiano de 2023. Aún queda mañana.
Con una recaudación de 50 millones de dólares en todo el mundo (de los cuales 40 millones fueron nacionales), la película es la producción más exitosa de Gianani en su carrera, que incluye más de 85 películas y series de televisión, incluido un drama de HBO. mi maravilloso amigo y EPing Cónclave.
La charla en Les Arcs fue una de las primeras apariciones internacionales de Janani desde que anunció oficialmente en agosto que abandonaba el barco para lanzar una nueva compañía con sede en Roma, OUR Films, con el respaldo de su antiguo socio Lorenzo Mieli de Wildside, propiedad de Fremantle, y del grupo de contenidos francés. NUESTRAS Películas. Mediavan.
Gianani y Mieli trabajaron juntos anteriormente bajo la marca Wildside, que fusionó las marcas Outside y Wilder Film en 2009, antes de tomar caminos separados en 2019 después de formar The Apartment.
“Rompimos porque después de trabajar separados durante muchos años, queríamos estar juntos [work] Un poco de nosotros mismos”, dijo Gianani.
Según él, la pausa les hizo darse cuenta de que la alegría de trabajar juntos es mayor que la de trabajar solos.
“Juntos somos más fuertes. Este es el momento en el que debes pensarlo dos veces antes de hacer algo. Tienes que desafiar tus propias ideas. Hay que ser fuerte porque es un entorno muy, muy difícil, un mercado muy difícil”, afirmó.
“Así que la alegría de estar reunidos fue grandiosa, y ya sabes lo que estamos haciendo ahora, Slate. Estamos muy contentos con lo que hacemos. Este [taught] Aprendimos que cuando unes fuerzas con alguien que comparte tu pasión por este trabajo, siempre es gratificante y… inteligente.
Gianani se ha reservado sus cartas y ha dicho que la empresa hará un anuncio a principios de 2025.
En general, dijo el productor, la tendencia de que directores establecidos ingresen a las series ha terminado por ahora, y los streamers y canales de televisión ya no ofrecen el tipo de presupuestos y visibilidad que atraían a los directores de cine.
Su antigua compañía estuvo a la vanguardia de esta tendencia con programas como Wildside. Papa joven del ganador del Oscar Paolo Sorrentino y mi maravilloso amigo Por Saverio Costanzo.
“Lo que impulsa a los talentos del mundo del cine a entrar en la televisión es la oportunidad de tener una narrativa global, pero también la creencia de que la historia será muy valorada, lo que significa que serán muy promocionados y serán únicos en la industria porque están acostumbrados a Las películas y las películas tienen esta tendencia de marketing.
Gianani dice que, según su análisis de datos, los streamers ya no buscan grandes programas, sino programas de género más seguros que se reproducen tradicionalmente en los canales de televisión.
“No estoy seguro de si a los directores famosos les gustan los programas de este género. loto blanco Gran programa, pero no estoy seguro de que los directores se suicidaran para hacer un episodio. loto blanco”, dijo, y agregó que pensó que el espectáculo fue “muy bueno”.
“Un director quiere proyectar su visión en la televisión y creo que hoy en día eso es difícil y viceversa”, añadió.
Preguntó qué números de audiencia tenía Alfonso Cuarón rechazo, Cate Blanchett y Kelvin Klein conocieron Apple TV+.
“No conozco la información Negativapero es uno de los mejores directores del mundo, gran casting. ¿Hará alguna diferencia para un transmisor como Apple? Ya veremos. Pero creo que los streamers son más cuidadosos. Antes, cuando les lanzabas un nombre importante, lo aceptaban. Ahora dicen ‘sí, pero’ y sabemos que hay menos inversión”.
Cuando se le preguntó si esto marca una nueva edad de oro para los largometrajes, Gianani dijo que los cineastas se han mantenido fieles a sus propiedades incluso en el apogeo del auge del contenido impulsado por los streamers.
“Los directores siempre han querido hacer películas y, a veces, utilizar la televisión, cambiar de película… incluso los cineastas que hacen películas para streamers al final del día siempre quieren volver para encontrarse con audiencias reales en los cines”, dijo. .
“Hay contenido en las películas que la televisión no produce y los realizadores lo saben”. dijo, citando como ejemplo la obra de Jacques Audiard, Emilia Pérez.
“Siento que Emilia Pérez es una obra maestra. Vi la película y dije “F**k”. Esta es una película que ninguna televisión puede producir”, afirmó.
Reconoció que Netflix adquirió el musical en español en ciertos territorios y que ganó un Oscar por la película, pero dijo que es poco probable que el transmisor dé luz verde a un proyecto como este.
“Creo que desde el principio, si tuvieras que proponer algo así para un programa de televisión, sería difícil”, añadió.
“No te ofendas, pero si analizas los datos y ves lo que la audiencia quiere, la audiencia es predecible, y la televisión quiere un producto que pueda predecir… porque hay mucho en juego. Están haciendo su trabajo”, afirmó. “La película podría correr más riesgos.”
