Reconociendo la brillantez de la directora británica Lucy Walker como cineasta y como defensora del formato documental, Shekhar Kapur organizó apresuradamente el sábado una clase magistral adicional en el Festival Internacional de Cine de la India, donde es el director del festival. Y él mismo dirigió la sesión.
Su conversación abarcó desde tecnología y técnica hasta la responsabilidad del director hacia el tema. En particular, estudió profundamente cómo y dónde encontrar la historia.
Después de una temporada editando en la Film Foundation, Walker dice que fue cuando fue a la escuela de cine cuando la edición por computadora despegó y cambió el juego. “Puedes empezar a crear historias en la sala de edición. Y escribe más tarde. Tú [still] debes elegir ingredientes suficientemente buenos para la receta. Pero me sentí como una herramienta [offered] Incluso si no sabes adónde vas al principio, hay muchas opciones diferentes que te permiten crear la película adecuada que el público encontrará realmente satisfactoria. Es emocionante dejar que la vida sea tu coautora. Este [also] tan peligroso como una cuerda floja.”
“[Sometimes] Es como infiltrarse en la vida, capturarla, observar la vida en cámara y luego compartirla con la gente”, dijo Walker.
Pero Walker negó que el documental fuera libre o que pudiera escapar de la necesidad de contar una historia.
“En un documental el principio, el desarrollo y el final son muy importantes. “Siempre pienso en esos ingredientes, aunque no sé qué pasará al final”, dijo. “Por ejemplo, ahora he hecho dos películas sobre escalada. Al principio, cuando vas a escalar, no sabes si es una montaña difícil como el Everest en mi reciente película. [‘Mountain Queen: The Summits of Lakhpa Sherpa’]o mi primera película de montaña, donde hice una película sobre personas ciegas escalando una montaña [2006’s ‘Blindsight’]. No sabíamos si llegarían a la cima o qué pasaría si alguien resultaba herido. Pero sabía que quería saber. “
Kapoor le cuestionó sobre la responsabilidad de llevar a decenas de ciegos a la difícil cima. Pero su respuesta se reflejó igualmente en el arte de contar historias.
“A veces la gente piensa que hacer documentales es fácil porque [we know that] Es muy difícil crear una película con guión con actores, escenas y vestuario. Pero hacer un documental también es muy difícil, precisamente porque las personas son reales. Es su vida y le estás pidiendo a la gente que comparta sus secretos. He estado con personas en los momentos más vulnerables y, a veces, más aterradores de sus vidas. El Everest es un ejemplo. Pero también me he tomado fotografías con personas cuando obtienen sus resultados médicos y ese puede ser el diagnóstico final.
Pero después de embarcarse en el viaje, Walker a menudo encontraba respuestas diferentes y una historia que no era exactamente lo que había imaginado.
“[In ‘Blindsight’ the story started to bubble up and become [a series of] pregunta más interesante. Entonces, ¿por qué un americano quiere estar en la cima de una montaña? Los tibetanos naturalmente caminan alrededor de la montaña y miran hacia arriba para apreciar la belleza de la montaña. No tienen por qué estar arriba. ¿Qué pasa con los estadounidenses que intentan suicidarse estando en la cima? La maestra de los estudiantes ciegos era una mujer alemana ciega. Tenía una idea diferente. Él dice: “No quiero estar en la cima. Quiero pasar un buen rato juntos.
“Así que a veces puedes encontrar una historia más significativa. Pero si las cosas no salen según lo planeado, puede asustar un poco a los inversores de la película”.
Parte de hacerse cargo de “La Reina de la Montaña” fue saber cuándo apartarse del camino y no ser una carga para los escaladores ni provocar un accidente. En cambio, encargó y capacitó a sherpas para que se convirtieran en operadores de cámara.
“Lo principal es el trabajo en equipo. No es un deporte en solitario”, afirmó. No estaba claro si el comentario era sobre escalar o filmar.
