Para el director Malcolm Washington, los temas principales delante y detrás de la cámara de Netflix son la resiliencia de la generación negra y los complejos lazos familiares. lección de piano. En su debut cinematográfico, Washington recurrió al talento de su familia, ya que su hermano John David Washington protagoniza junto a su madre Pauletta y su hermana gemela Olivia. La hermana mayor, Katia, y el padre, Denzel Washington, son productores. Basada en la obra de 1987 de August Wilson, la historia gira en torno a una amarga disputa entre dos hermanos (interpretados por John David y Danielle Deadwyler) que no están de acuerdo sobre qué hacer con el piano heredado de la familia de la era anterior a la guerra.
FECHA LÍMITE: ¿Cómo llegó esta adaptación a ti? ¿Virgil Williams le atrajo primero?
MALCOLM WASHINGTON: Lo ha estado haciendo durante años antes de que comenzara, pero no creo que lo haya hecho todavía. Entonces me acerqué a él pensando que sería interesante. Al mismo tiempo, mi hermano quería estar en una película y seguí hablándole de lo emocionante que era el proyecto cuando lo leí. Le hablé sobre cómo deberíamos hacer el género, y que la base debería ser la muerte y la reconstrucción de Estados Unidos. Luego trabajé en ello por separado y contacté a Virgil. Traje todo lo que se me ocurrió, hicimos clic y partimos de ahí.
FECHA LÍMITE: Habla sobre los motivos de tu versión de la película. Eleva la obra de teatro de August Wilson y la película de Lloyd Richards de 1995, basándose en una estilización de terror gótico con elementos fantasmales.
WASHINGTON: Wilson estuvo en contacto con Toni Morrison durante este tiempo. Si nos fijamos, el movimiento gótico sureño negro ocurrió en los años 90. Eva – Pantano o el ojo mas azul, chicas de polvoFotografías de Arthur Jafa o Kara Walker. Es un tema tejido a través de la cultura y el arte. Además, socialmente, estamos en una época en la que podemos mostrar el horror negro con lo que ha hecho Jordan Peele. Es una tradición que quiero honrar aquí. Existe una conexión espiritual entre los elementos genealógicos y piadosos en el trabajo de esos artistas y las películas de las que hablo. Todos estos están conectados a través del viento, la tierra, el agua y el fuego. Cuando analicé la historia por mí mismo, fue un elemento al que sentí que podía agregar mucho porque estaba pensando en personajes que representan algo más. El trabajo de Wilson, su deseo, es pintar la experiencia negra estadounidense en toda su profundidad, diversidad y diversas voces. No es monolítico. Así que quería la idea de tener algo completamente elemental, donde usáramos estas cosas para contar una historia que sea mítica, espiritual y espiritual al mismo tiempo.
PLAZO DE PRESENTACIÓN; FECHA LÍMITE: Samuel L. Jackson interpretó a Boy Willie en la producción original de 1987. Ahora, 30 años después, él es el élder Doaker. ¿Es una obviedad incluirlo en la película?
WASHINGTON: Él estaba apegado a la película antes que yo, así que acudí a él con un sueño, un guión y una escena. Pensé: “Oye, ¿qué voy a hacer con esto? ¿Estás bien si voy a este viaje? ¿Vamos juntos? Y bajó. [Laughs.] Siento que cada iteración lección de piano Sam debería repasar a Jackson porque es el hombre con más experiencia. No hay nadie en la tierra que tenga más experiencia que nadie. lección de piano que Samuel L. Jackson.
FECHA LÍMITE: ¿Crees que tu padre lo habría llamado si hubiera dicho que no?
WASHINGTON: Primero, nadie puede obligar a Sam a hacer nada. Él es un ícono. Él es una leyenda. Uno de uno. [Laughs.] Si nos fijamos en su trabajo, hay muchísimos cineastas jóvenes que mencionaron su nombre. Como Paul Thomas Anderson ocho durosLos primeros Quentin Tarantino… él fue parte de su educación, de su ascenso.
PLAZO DE PRESENTACIÓN; FECHA LÍMITE: Tiene un interesante monólogo que revela la historia del piano. Habla de la construcción de esa escena.
WASHINGTON: Ese momento es el comienzo de la película. Esta es la escena inicial de la película en sí. Insinúa algunas cosas sobre la ciencia del piano, pero no es así. en efecto Descubra qué está pasando hasta que Doaker le dé sentido a todo y se desarrolle la película. Es un monólogo de 10 páginas, pero ya conoce la conversación y el viaje que cuenta. Pienso en esta parte de la película como un cortometraje, así es como lo abordé. Como actor, Sam tiene la capacidad de mantener la atención del público durante mucho tiempo, por lo que fue un gran comienzo. Pero quería presentarles a los héroes de la familia que poseía el piano junto con sus antepasados.
En el escenario no sabes quién es qué. Escucharán varios nombres y podrán intentar analizarlo juntos, pero quería presentarles la humanidad de estas personas que ya no están vivas y mostrarles cómo son. Entonces, cuando regresan y los ves, todo se junta y se convierte en algo más grande. Filmar ese día fue como ver a Michael Jordan practicar tiro. Este es Samuel L. Jackson y él es Samuel L. Jackson. La forma en que termina ese monólogo y llega a la última línea te provocará escalofríos.
FECHA LÍMITE: ¿Cómo fue filmar a tu hermano John David? ¿Alguien en la foto estaba juguetonamente celoso y se preguntaba por qué fue menos fotografiado que los demás?
WASHINGTON: No. [Laughs.] ¿Pero sabes? La dirección de conjunto es genial porque gran parte de la dirección consiste simplemente en observar y observar lo que alguien hace en el set. Muchos de ellos también piensan en lo que hay en el espacio. ¿Qué te aporta un actor? ¿Qué ves en sus ojos? Necesitábamos que cada actor hablara un idioma diferente. Requerían distintos grados de gravedad y cooperación. Fue agradable ver a mi hermano y superar la barrera de que él fuera mi hermano y simplemente un artista. Vi a un artista sensible y apasionado, y pensé que era maravilloso porque aportó una sensibilidad tan hermosa al problemático Boy Willie. Ella es una persona que puede ser muy audaz y tiene su propio carácter en cuanto a lo que quiere y cómo lo hace, pero pensé que ella le aportaba esa maravillosa suavidad, simplemente se siente incomprendida y quiere ser escuchada, pero nadie lo toma en serio. Como hermano menor, lo siento.
Danielle Deadwyler como Berniece y John David Washington como Boy Willie en The Piano Lesson.
Cr. David Lee/Netflix
PLAZO DE PRESENTACIÓN; FECHA LÍMITE: Danielle Deadwyler hace un gran trabajo aquí. ¿Puedes hablar sobre el proceso de trabajar con él?
WASHINGTON: Es muy talentoso y talentoso. Soy fan desde hace mucho tiempo. Nos comunicamos con su equipo y programamos una reunión, y cuando hablé con ella, supe de inmediato que podríamos filmar la película mañana y que ella era nuestra chica Bernie y que ella lo haría realidad. Aportó tanta inteligencia, destreza, silencio y peso, pero también podía ser delicado y vulnerable, lo cual es difícil de lograr. También es un personaje que puede fruncir el ceño durante toda la película, o puedes leer la capa superior de sus emociones, pero sus ojos eran enormes, enormes ojos que iban desde el suelo hasta el techo. Y es un hombre que controla cada parte de su cuerpo, la forma en que se mueve por el espacio fue muy emocionante. Al lanzarlo al caos de John David dando vueltas, y luego a Sam, Michael Potts, Ray Fisher y Corey Hawkins, la alquimia de todo eso creó esta energía hermosa y combustible.
REFERENCIA: ¿Por qué era el momento adecuado para hacer esta película?
WASHINGTON: Sucedieron muchas cosas al mismo tiempo que hicieron posible la película. Estábamos en un profundo encierro por Covid, yo estaba muy aislado y estaba archivando fotos familiares en ese momento. También tenía 30 años cuando me di cuenta de que estaba en una parte diferente de mi vida y tenía que aceptarlo. Tenía preguntas sobre quién era yo. ¿Quién soy yo de adulto? No en términos de mi profesión, sino como hombre. Busqué respuestas y miré a mis antepasados, ¿de quién soy? ¿Quiénes son las mujeres a las que acudí? ¿Y qué significa esto en última instancia para mí? ¿Cómo me presento ante ellos? Entonces, cuando leí la obra, pensé: “Oh, bueno, eso es todo”. Cuando comencé a leerlo, fue divertido y emocionante, pero luego me metí en él y surgieron algunas preguntas realmente importantes sobre cuestiones heredadas. Eso es algo que siempre me ha preocupado: nuestros antepasados y lo que hicieron para darnos el espacio y la oportunidad de vivir nuestras vidas, a veces más allá de la tumba, etc. Así que me concentré y luché con esas preguntas.
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PLAZO DE PRESENTACIÓN; FECHA LÍMITE: ¿Qué sabes sobre tu herencia familiar además de tus padres? ¿Hay algo que se quede contigo?
WASHINGTON: Gran parte se basó en mi abuelo. El padre de mi madre murió cuando yo tenía ocho años. Pero como puedes imaginar, tuvo un gran impacto en mi madre. Mi madre siempre habla de su idea de lo que es el amor y la belleza que hay en él. Se basa en la relación de sus padres, su idea de masculinidad y de lo que es un hombre. Es fuerza y gentileza; es empatía y simpatía. Es curiosidad y paciencia. Siempre me hablaba de él y de cómo le recordaba a él y de cómo sus cualidades perduraban en mí. Entonces él se convirtió en un símbolo de todo eso para mí. Cuando pienso en lo que quiero ser como hombre, pienso en él, aunque pasamos los primeros ocho años de nuestra vida juntos, él me guía en este camino. Mis abuelos fallecieron con cuatro meses de diferencia, pero como yo tenía mucha curiosidad y revisé todos los gabinetes de la casa de mis padres, mi madre le hizo estas entrevistas durante ese tiempo, entendí que así fue. Él los grabó y trató de hablarle de toda su vida, pero ella no pudo. Su amiga lo hizo por ella porque ella ni siquiera podía tener una conversación así, así que le habló sobre su filosofía del amor, su espiritualidad y la historia de su vida, y luego murió poco después, por lo que él nunca pudo verla. cintas y nunca hice nada con ellas. Un día los encontré y comencé a observarlos. Los corté en pequeños clips el Día del Padre y se los envié. Sentí como si estuviera viendo una conversación que esta persona tuvo hace 20 años sobre quién podría ser yo, para qué tenía potencial y tratando de conectarme con esa parte de mí en el proceso de hacer esta película. Aprendí sobre esa parte de mí y su rostro estaba estampado en el piano porque su espíritu estaba en este proyecto y en la habitación con nosotros.
