Después de ver a Joel Kinnaman arreglárselas sin usar su voz en Silent Night del año pasado, regresa al cine con la palabra “silencio” en Silent Hour, esta vez interpretando a un personaje que comienza con una risa rápida. su pérdida auditiva. El problema es que el director Brad Anderson y el guionista Dan Hall no lograron capturar la difícil situación del personaje en su máximo potencial, especialmente después de ser perseguido por una banda de criminales y abandonado en una isla con él y su compañero sordo. No sólo no hay una recompensa satisfactoria al establecer una secuencia de acción divertida impulsada por los personajes, sino que el impacto emocional de la historia también ofrece rendimientos decrecientes.
El detective Frank Shaw (Kinnaman) es un padre divorciado que vive en un moderno apartamento lejos del tráfico y las sirenas de Boston. Es aquí donde se relaja, escucha su colección de discos de jazz y bebe su café matutino mientras medita en el balcón. También está ansioso por regalarle una guitarra a su hija adolescente Sami (Katrina Lupi), amante de la música, por su cumpleaños. Sin embargo, está a punto de sufrir un cambio importante en su vida. Mientras realiza una investigación de rutina con su socio en problemas económicos, el detective Doug Slater (Mark Strong), un sospechoso lo lleva a una persecución laberíntica entre contenedores antes de estrellarse contra una carretera que se aproxima. Esto provoca una herida en la cabeza y una pérdida auditiva grave.
Casi un año después del accidente, la ansiedad de Shaw por regresar a la fuerza laboral se ha metastatizado a medida que su nueva condición empeora. Sus audífonos obstaculizan sus capacidades y conoce las dificultades de utilizar la lengua de signos en un mundo en el que él no es apto. Aún así, Slater continúa reviviendo la carrera de Shaw, consiguiendo su ayuda como intérprete en un caso que involucra a Ava (Sandra Mae Frank), una ex persona sorda que registra un asesinato frente a un edificio de apartamentos que pronto será sentenciado. Pero cuando el despiadado líder de la pandilla Mason (Mekhie Phifer) y sus matones llegan para atar los cabos sueltos, Shaw la salva. Atrapados en los pisos vacíos, el dúo intenta engañar a los delincuentes utilizando las experiencias de cada uno: sus experiencias con delincuentes y discutiendo los aspectos extraños del edificio.
Si tan solo su búsqueda del gato y el ratón fuera más vívida que el concepto de los realizadores. Aparte de las escenas en las que la pareja descubre la opción secreta de tocar (agitando un dólar debajo de la puerta) y el momento preciso en que lanzan death metal a la almohada de un vecino descontento, su sordera no les sirve de nada para su supervivencia. . Muchas veces duele pedir ayuda en el teléfono fijo del ascensor, o quedar atrapado dando marcha atrás contra una puerta o pasillo, o uno de sus peores errores es pisarlo sin querer. Plástico de burbujas mientras los malos charlan en la habitación de al lado.
Shaw y Ava, independientemente de sus discapacidades, tienen que escapar de sus captores por dentro y por fuera, utilizar escaleras de incendios, esconderse en lofts abandonados, escalar barreras delgadas y bajar las escaleras de Hitchcock del edificio realizando movimientos predecibles corriendo. Si bien hay un poco de tensión en la secuencia del hueco del ascensor, en general, el suspenso que viene es decepcionante dado que a nuestros héroes no se les dan obstáculos innovadores que superar.
No es que Anderson y Hall estén construyendo perezosamente sus personajes porque tengan motivaciones internas interesantes. Incluso añaden excelentes comentarios sobre la gentrificación, la desigualdad financiera y el desplazamiento. Lo que lo motiva para el espectáculo es personal y profesional, cumplir con sus compromisos profesionales y disfrutar de los conciertos musicales de su hija. Para Ava, se trata de abandonar la adicción y no ceder a la tristeza y la depresión. Kinnaman y Frank levantan las notas del material.
Para Gangler Mason, significa sacrificar su propia vida para conseguir dinero para las necesidades médicas de su hija enferma. Su mano derecha, Angel (Michael Eklund), se encuentra recuperándose después de que el personaje del doctor (Jinda Kane) lo extraña, por lo que intenta entregarse. Sin embargo, hay una notable falta de sutileza en la forma en que se desarrolla la historia, especialmente cuando se trata de revelar a un determinado personaje que se puede detectar a una milla de distancia.
Si bien el primer acto de la película hace un buen trabajo al hacer audibles las luchas de Shaw, con la banda sonora que imita el tinnitus y el mal funcionamiento de los audífonos, más tarde permite vislumbrar las perspectivas fracturadas de Shaw y Ava, que el material podría haberse beneficiado mejor. La actuación magistral de Anderson no favorece las secuencias de acción, ya que su enfoque contraintuitivo de los golpes y tiroteos carece de tensión o emoción. Todo esto le da a la película una cualidad anticuada, cuando la premisa promete algo más fresco y cinético.
