El Festival Internacional de Cine de Tokio se inauguró el lunes, horas después de que en las elecciones generales se recortara el mandato parlamentario del gobernante Partido Liberal Democrático. Pero si los votantes japoneses muestran su apatía política una vez más, será una señal de que el público japonés ha conservado su apetito por la industria del entretenimiento, y una señal de que la industria cinematográfica japonesa está lidiando bien con la disrupción del sector.
Tras una fuerte recuperación en 2023, para este año se prevé un crecimiento moderado de la taquilla cinematográfica. Una previsión es una recaudación bruta a finales de año de 1.880 millones de dólares, lo que convertiría a Japón en el tercer mercado cinematográfico más grande del mundo.
Lo más importante para la salud general de la industria es que las películas nacionales siguen dominando. En lo que va de año, las películas japonesas representan nueve de los diez títulos principales, encabezadas por Detective Conan: El pentagrama del billón de dólares, que ha recaudado 103 millones de dólares. Pero lo que ha sido bueno para los productores japoneses se ha convertido en un mercado más difícil de penetrar para Hollywood. Hasta la fecha, Inside Out 2 es el único contendiente de Hollywood que se sitúa entre los diez primeros, con 34,4 millones de dólares.
“La cantidad de representaciones en el teatro es gratificante. [in Japan] “Se ha vuelto a los niveles anteriores al Covid y las películas nacionales siguen dominando en casa con alrededor del 70% de la taquilla bruta”, afirmó Vivek Kouto, director ejecutivo de investigación y consultoría de Media Partners Asia.
El último informe de su compañía dice que se espera que los ingresos totales de la industria del vídeo crezcan de 31.800 millones de dólares en 2024 a 34.100 millones de dólares en 2029, con un segmento en línea recientemente revitalizado y que se espera que crezca un 7 por ciento anual durante los próximos cinco años. mucho más rápido que la inflación o la lentitud económica general a la que los votantes japoneses están acostumbrados.
Acompañando al festival TIFFCOM, el mercado de derechos, proyectos y contenidos será un asunto en vivo. Se espera que empresas japonesas, incluidas Fuji Television y Tokyo Broadcasting Systems, detallen sus iniciativas de expansión en el extranjero (a pesar de poseer miles de propiedades intelectuales, muchos medios japoneses han desarrollado profundas estrategias de aversión al riesgo) y otras están participando en talleres sobre el progreso de este proceso. Inteligencia Artificial (IA) o programas promocionales de nuevos y ambiciosos estudios de cine y televisión chinos como Linmon Pictures.
Asimismo, la selección cinematográfica del festival de Tokio vuelve a favorecer las últimas películas chinas. Por segundo año consecutivo, se seleccionaron tres campeones chinos para el evento principal. Esta diplomacia cinematográfica precedió y acompañó al cuidadoso deshielo de las relaciones políticas entre Japón y China. Esto contrasta con el aislamiento de China y del entretenimiento chino por parte de algunos establecimientos de entretenimiento europeos y estadounidenses, especialmente desde el inicio de la guerra de Rusia en Ucrania.
El presidente del festival, Ando Hiroyasu, se disculpó por el retraso en el inicio de la ceremonia de apertura, pero explicó que el número de visitantes al festival se había duplicado en comparación con el año pasado. “Afortunadamente, los dioses del tiempo estuvieron de nuestro lado”, añadió.
El recién reelegido Primer Ministro de Japón, Ishiba Shigeru, estaba comprensiblemente demasiado ocupado para asistir en persona a la ceremonia de apertura del festival en su primer día de regreso en el cargo, pero en su lugar envió un mensaje de video.
“La industria de contenidos de Japón tiene un volumen de exportación comparable al de las industrias del acero y los semiconductores. El gobierno está trabajando para promover aún más la industria de contenidos japonesa apoyando el crecimiento de la próxima generación de creadores y optimizando las transacciones comerciales”, dijo.
Dijo que su gobierno apoya la coproducción cinematográfica (otra área donde las estructuras japonesas han sido conservadoras en el pasado) y señaló el acuerdo de cooperación entre Japón e Italia que entró en vigor hace unos meses. (Reconociendo el amor italo-japonés, el festival seleccionó como película final la comedia dramática Marcelo Mio, dedicada al centenario de Marcelo Mastroianni y Chiara Mastroianni, la hija del jurado principal de la competición.
Si hubiera venido en persona, Ishiba Kikuchi Rinko habría sido presentado como el embajador del festival, el gigante personaje de anime de cabello púrpura que presentó la competencia cinematográfica y los ganadores de los premios previamente anunciados, y la gallarda pero sombría película de acción japonesa de época 11. Rebeldes” como título de la gala inaugural del festival.
Desde la alfombra roja hasta el Teatro Takarazuka, celebridades, cineastas y figuras de la industria caminaron por la fila.
Entre ellos se encontraban el director japonés Iri Yu (protagonista del festival de este año), el actor japonés Kumi Takiuchi (protagonista de la película en competencia, Teki Comet) y el anterior embajador del festival, Hashimoto Ai. Los mayores aplausos de la noche fueron para Asano Tadanobu, la superestrella japonesa, protagonista de Shogun y figura fija en decenas de películas independientes, donde protagonizó la película biográfica fuera de competición The Crows.
Otros incluyeron al ministro de Industria japonés, Muto Yuji, Midi Z (director de La hermana invisible de China), el destacado actor chino Huang Xiaoming, el director malasio Chong Keat Aung, el director afgano Roya Sadat y Eric Khoo. Khoo es el director singapurense de Spirit World, que rodó en Japón a principios de este año junto a la veterana francesa Catherine Deneuve.
