Muchos cortometrajes que luego se vuelven artísticos parecen estar diseñados a la inversa con este mismo propósito: un gusto deslumbrante claramente pensado como una obra más grande, aunque no del todo satisfactorio como una miniatura. El muy elogiado cortometraje de Bogdan Muresanu de 2018, Un regalo de Navidad, ganador del Premio de Cine Europeo al Mejor Cortometraje, entre otros premios, no parecía gran cosa. Conmovedor y divertido, ya que evocaba involuntariamente la visión infantil del terror político a través de acciones de protesta, era el detalle idiosincrásico perfecto en un lienzo histórico más amplio. Aunque está relacionado con la película debut de Mureşanu, El año nuevo que nunca llegó, Un regalo de Navidad se reinventa hábilmente como una de varias viñetas íntimas y cohesivas que crean un tapiz andrajoso de agitación social y política en Rumania durante los últimos días del país. gobierno comunista.
Contra el escenario unificador esencial de una semana invernal de revolución antes de la caída acelerada, el juicio y la ejecución del líder comunista Nicolae Ceausescu el día de Navidad de 1989, la acumulación de microdramas humanos de la película cobra escala e impulso reales. Con 138 minutos, es un poco demasiado largo y un poco vago al principio, pero se trata de una pieza sinfónica que resulta ganadora en cuanto a obras de arte amigables para el público, gracias a su uso constante e inquebrantable del Bolero de Maurice Ravel en su apasionante clímax. el Gran Premio del año pasado en el Concurso Orizzonti de Venecia y, más recientemente, el Premio Nuevas Voces, Nuevas Visiones de Palm Springs. Muresanu, un escritor de cine de mediana edad, aspira a unirse a las filas de los autores rumanos contemporáneos.
La furia candente y arrasadora del régimen de Ceausescu, ambientada después de dos días de espíritu estacional en Bucarest superando el frío de diciembre, “El año nuevo que nunca llegó” adquiere una considerable ironía dramática gracias a la intensidad de la tensión. la inminente perdición del presidente: nadie aquí sabe que morirá en menos de una semana, o que Rumania es poscomunista. casi a ellos. El pánico y la paranoia sobre las consecuencias de criticar o respaldar la dictadura actual impregnan gran parte de las enredadas narrativas que componen el guión original de Mureshanu; En la lejana Timisoara, los rumores sobre una masacre de manifestantes ordenada por el gobierno generaron indignación durante el juicio.
La tragedia de Timisoara pesa mucho sobre la actriz de teatro Florina (Nicoleta Hanku, primera en un buen reparto), a quien los productores aceptan una oferta. contacto especial patriótico de televisión de Nochevieja: el programa ya está en la caja, pero su estrella anterior, más popular persona non grata Después de la reciente deserción, es necesario volver a grabar escenas parecidas a las de Florina. El concierto promete a Florina la mayor impresión de su carrera, pero ella se niega a rendirle a Ceausescu un “homenaje forzado” delante de la cámara, elogiándolo como “un símbolo vivo del amor por este país”. El productor Stefan (Mikhay Kalin) también está distraído: su hijo universitario Laurentiu (Andrei Mirkur) ha atraído la atención de la temida Policía Secreta después de participar en una obra satírica estudiantil y está intentando huir del país.
Uno de los detectives de la policía, Ionut (Iulian Postelnicu), también está preocupado por sus asuntos personales, ya que mudó a su obstinada y deprimida madre Margareta (Emilia Dobrin) a un nuevo apartamento después de que el gobierno decidió demoler su antiguo hogar. Emocionalmente incapaz de abandonar su antiguo lugar, pide un favor a uno de los empleados de la mudanza, Gelu (Adrian Vanchica); su historia coincide con el juicio de “Un regalo de Navidad”. La historia de una disputa doméstica, en la que el hijo pequeño de Gelu repite ingenuamente la súplica de muerte de su padre para Ceausescu en una carta a Santa Claus, es a la vez conmovedora y devastadora, y es una de las narrativas más tejidas de la película sigue siendo la más aguda y amarga. cómic.
Después de una introducción que puede confundir a algunos espectadores sin mucho contexto de apoyo, Mureșanu y los editores Vanja Kovačević y Mircea Lakatus encuentran un ritmo dinámico para su historia multifacética, identificando temas personales y políticos comunes que corren paralelos. manteniendo al mismo tiempo una aguda e intensa sensación de tiempo lineal. Sólo la historia individual de Laurentiu parece un poco subdesarrollada en comparación con la de sus homólogos; por lo demás, los contrastes temáticos y demográficos entre las secuencias son considerados e informativos.
Filmación fluida en la estrecha relación de aspecto de Academy que guía los programas de televisión de los que depende gran parte de la historia (mejor aún, entreteje sin problemas imágenes de archivo en el carrete final), los directores de fotografía Boroka Biro y Tudor Platon tienen lo último del comunismo en su paleta que describen. la alegría de su aliento. marrones pardos y azules pálidos institucionales. Producción y diseño de vestuario de la misma época, cada detalle, desde los teléfonos de disco extremadamente descoloridos hasta las prendas de punto con flecos, pero sin nostalgia retro-fab: si el pasado es un país extranjero, el futuro, o al menos los años 90, llama. con la promesa de un hogar.
