Con un título como Killer Woman, no es de extrañar hacia dónde se dirige la candidatura de Grecia al Oscar en la categoría de cine internacional. La tercera adaptación de la aclamada novela de Alexandros Papadiamantis sigue el lento desmoronamiento psicológico de una anciana partera mientras lucha con la cada vez más corrupta sociedad patriarcal de la que es asistente. Aunque la directora Eva Nathena y la guionista Katerina Bei intentan definir el estado mental de su personaje, a menudo se pierde mezclando la fría realidad con intensos recuerdos y fantasía.
Caracterizado por una sensación endémica de aislamiento, The Killer comienza con un grupo de chicas no identificadas bailando en círculo y cantando una canción deseando que solo hubiera niños entre ellas. Después de una cita del poeta griego Odiseo Elytis sobre la inevitabilidad del pasado, se presenta a Hadoula (Karyofyllia Karabeti) tal como aparece a menudo en la película: caminando penosamente por el terreno rocoso, ayudando a una mujer agobiada. dar a luz Para disgusto de toda la habitación, el bebé es una niña, la última de una serie de niñas que nacen en la isla egea de Skiathos.
Aunque The Assassin está ambientada a principios del siglo XX, su apariencia y la sensibilidad de sus personajes parecen pertenecer a una época mucho anterior. Apenas se ve a lo largo de la película, los niños son valorados más que en la sociedad promedio, y las mujeres intentan usar hierbas y otros remedios recomendados por Hadoula para asegurarse de que se conviertan en niños. Ninguno de estos esfuerzos parece funcionar, y la necesaria pausa de anticipación y la posterior reacción depresiva o de ira informan una parte importante de la dinámica del personaje en juego aquí.
A su vez, Hadoula tiene tres hijas y dos hijos. Estos últimos están lejos del pueblo y no se los puede ver, los primeros se quedan y ayudan a su madre, y el mayor era literalmente un charkhpalak. Además de la cansada rutina de la desesperación de Khadoula, tiene que lidiar con sus propios problemas en la forma de su madre muerta (Maria Protoppapa).
Su madre, que aparece como una observadora silenciosa cuya mirada atraviesa a Hadoula mientras le da malas noticias a un paciente, rápidamente se convierte en una presencia recurrente. Este siniestro ancestro aparece como un recordatorio susurrado y burlón de la incapacidad de Hadoula para mejorar el estatus de las mujeres de su aldea, donde la joven Hadoula (Georgianna Dalara) es cruelmente entrenada para seguir los pasos de su madre. El papel de la partera del pueblo. Estos hilos se vuelven gradualmente más fuertes hasta que Hadoula llega a un punto de ruptura y ocurren una serie de eventos cada vez más increíbles.
Dado el sencillo título, podría ser fácil adivinar hacia dónde se dirigirán eventualmente los pensamientos de Khadoula, pero ese desarrollo se ve socavado por la naturaleza programática del enfoque de Nathena. Hay muchos momentos en los que se pierde en un sueño o en un recuerdo antes de despertar repentinamente, lo que a menudo establece muy claramente los límites de la película sobre los supuestos delirios del personaje principal. La sociedad que la rodea suele reducirse a tipos específicos -el marido abusivo, el sacerdote ciego, el novio borracho-, lo que a su vez simplifica el caos al que se enfrenta Haduula.
The Killer hace buen uso de dos activos clave. El primero es Karabeti, quien asume hábilmente la carga de retratar la transformación física y mental de su personaje. Ya inverosímil, pero aún poderosa desde el principio, su fiel interpretación sustenta los extraños cambios entre la duda y la pasión. El otro es el propio Skiathos, cuyas aldeas están hechas de capas de rocas y construidas a lo largo de una cresta que se extiende en la niebla, dándole una sensación automática de misterio que contribuye en gran medida a mantener el ambiente de la película.
Aunque The Killer es una película intencionadamente cerrada, los paralelos con otras sociedades son evidentes inmediatamente mucho antes de su conclusión. Después de las escenas finales, aparece un quirón que explica la relevancia de un punto particular de la trama y lo conecta con una crisis histórica y en curso. El repentino cambio de escala resulta, en el mejor de los casos, discordante, especialmente cuando el conjunto de circunstancias que se ven en la película se presentan de forma tan amplia y extrema. Si bien The Killer no está exento de momentos emocionantes, la inflexibilidad de su enfoque demuestra un defecto fatal.
