Nueva Delhi, 25 de diciembre (SocialNews.XYZ) El único que ha compuesto música para estrellas de cine hindi desde KL Saigal hasta Shah Rukh Khan, era un experto en combinar a la perfección los ritmos de las canciones clásicas indias y la música folclórica de todo el continente. , y una fusión de cepas clásicas occidentales para oyentes introductorios, pero Naushad fue otro de sus logros.
Especialmente cuando Bombay, que ya lleva algunos años en la industria del cine, ha comenzado a hacerse un nombre, ha puesto magistralmente al mejor director en su lugar, tratando de interferir en su trabajo.
Ese día (25 de diciembre), Naushad (1919-2006), nacido en Lucknow, recordó haber grabado la inimitable melodía Jawaan Hai Mohabbat de Anmol Ghadi (1946), el canto del cisne de la India indivisa. El cineasta, sin duda Mehbub Khan, intervino y comenzó a instruir a los músicos y técnicos sobre cómo proceder. Incluso le pidió al cantante Nurjehan que cambiara una nota aquí o allá. Todo lo que Naushad pudo decir fue: “Todo se hará como deseas, Mehbub Sahab”.
Sin embargo, al día siguiente, Naushad cambió la situación. Fue a los sets y el director le dijo que estaban filmando una canción que él había escrito. Le pidió permiso al director para verlo en cámara y comenzó a pedirle al personal que moviera los accesorios de aquí y de allá.
Enojado, Mehbub Khan agarró la oreja de Naushad y trató de escucharlo. “Oye, ‘laatsahaab’, ¿quién te crees que eres? Lárgate, ese no es tu trabajo. Tu trabajo es la dirección musical, la dirección es mi trabajo”, dijo.
Ante esto, Naushad dijo en voz baja que este era el reconocimiento que estaba esperando, y Mehbub Khan también se dio cuenta de esto y se mantuvo en su papel durante las siguientes siete películas que hicieron juntos.
También es mérito suyo que maestros clásicos de éxito como Ustad Amir Khan, DV Paluskar y Ustad Bade Ghulam Ali Khan llevaran la música cinematográfica hindi a nuevas alturas y le prestaran sus voces.
Cómo Naushad obligó al maestro Bade Ghulam Alikhan a cantar la canción “Mughal-e-Azam” es una historia en sí misma, aunque se trataba de un “chutki” de su director K. Asif, ceniza de un cigarrillo y exprimido el chutspa transparente. llegado a este acuerdo. Con su estilo inimitable, el compositor musical reveló toda la interesante historia en una entrevista en 2002 al ex comisionado electoral en jefe SY Quarishi, entonces director ejecutivo Doordarshan.
Sin embargo, su viaje a la fama tomó tiempo: llegó a Bombay cuando era adolescente en 1937 y trabajó como asistente de directores musicales como Ustad Jande Khan y Khemchand Prakash antes de que le confiaran su primera película independiente en 1941. su decimotercera película Rattan (1944) surgió como un gran éxito.
Sin embargo, no podía estar contento con su éxito. Sus melodías populares se tocaban en las bodas, especialmente en las de Naushad, pero podía reclamar su propiedad porque las carreras cinematográficas estaban mal vistas y Naushad tenía que escuchar en silencio tanto a su (ignorante) padre como a su suegro. abusando de quienes hacen de ello una profesión. De hecho, se decía que su familia trabajaba como sastre en Bombay.
Durante su carrera hasta mediados de la primera década del siglo XXI, Naushad compuso música para menos de 100 películas, pero entre ellas joyas como Anmol Ghadi, Shahjehan, Andaz (Dilip Kumar-Raj Kapoor-Nargis) se encuentra , ‘Aan’, ‘Baiju Bawra’, ‘Madre India’, ‘Mughal-e-Azam’, ‘Kohinoor’, ‘Gunga-Jamuna’, ‘Ram Aur Shyam’, ‘Sunghursh’ y finalmente ‘Taj Mahal’: An Eternal Love Story” (2005), no en términos de calidad, sino de cantidad.
Rechazó muchas películas porque los directores querían tener la música completa en un mes, ¡pero dijo que podría llevarle un mes completar una melodía!
Aunque colaboró estrechamente con el poeta Shakil Badayuni, especialmente cuando Muhammad Rafi cantó la canción, el propio Naushad, oriundo de Lucknow, un importante centro de poesía urdu, usó ghazals como “nazm” y fue un poeta talentoso antes de “geets”. y respeto por los ídolos y los contemporáneos.
Su colección de poesía Athwan Sur contiene varios ghazals y versos como Música moderna que termina con: Sangeet hai ya koi kabarhi ki dukaan hai/Saazon ka faqt shor hai sangeet kahan hai / “Naushad” dua karta hai. Sólo levanten las manos / pongan el cuenco de música a Dios”.
Uno de los ghazals que cita a menudo comienza: “Abhi saaz-e-dil mein taraane bahut hain/Abhi zindagi ke bahaane bahut hain” y luego, refiriéndose al elemento tradicional indio de su música, dice: “Dar-e. -Ghair par bheekh na mongo ki/Jab apne hi ghar mein khazaane bhut hain”, antes de terminar, irónicamente: “Hain din bad-joaki ke ‘Naushad’ but/Abhi tere fann ke Hay muchos dioses.”
(Se puede contactar con Vikas Datta en vikas.d@ians.in)
Fuente: IANS
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