Bir necha oy o’tgach, Kannda – “Aniq nuqtai nazar” yon panelida premyerasi bo’lib o’tdi – “Santosh” nomli debyut badiiy filmi Oskar mukofotining xalqaro filmlar nominatsiyasida Buyuk Britaniya vakili sifatida tanlandi. Yangilik filmga “Qiziqish zonasi” izidan borish sharafini berdi, bu yil boshida mukofotni qo’lga kiritgan birinchi Buyuk Britaniya filmi bo’ldi.
O‘zining marhum erining politsiyachi ishini meros qilib olgan beva ayol haqidagi hind tilidagi kriminal triller hamda Hindistonning qishloqlarida sinf, din va misoginiya haqida hikoya qiluvchi “Santosh” keyinchalik Camerimage filmidagi debyut rejissyorligi uchun Oltin qurbaqa mukofotini qo‘lga kiritdi va Yevropa kino mukofoti nominatsiyasiga sazovor bo‘ldi. va ikkita Britaniya mustaqil film mukofotini qo’lga kiritdi. Frantsiyada film yozda muvaffaqiyatli prokatga ega bo’ldi, shu kungacha 150 000 dan ortiq tomoshabinlar qabul qilindi. Yaqinda u AMPAS xalqaro filmlar ro’yxatiga kirdi.
Ammo “Santosh” buning deyarli barchasiga Buyuk Britaniya distribyutorisiz, Mk2 sotuvchi agenti va uning ishlab chiqaruvchilari mos sherik topish uchun bir necha oy kurash olib bormasdan erishdi.
Haqiqatan ham, dekabr oyi boshida BAFTA topshirish sanasini belgilash uchun kelishuvga erishish uchun soatga qarshi o’n birinchi soatlik poyga bo’lib o’tdi, Vertigo Releasing oxir-oqibat Hindistonning Civic Studios banneri bilan hamkorlikda bortga chiqdi.
Ammo ko’plab soha rahbarlari va mutaxassislari ta’kidlaganidek, xaridor topish muammolari “Santosh” filmi bilan juda oz aloqasi bor edi – bir necha yil oldin bu film deyarli bir zumda yopilgan edi. Aksincha, ular kamida ikki kishi tasvirlagan narsalar bilan ko’proq shug’ullanishdi Turli xillik Arthouse yoki chet tilidagi sarlavhalar haqida gap ketganda, Buyuk Britaniyada tarqatishning hozirgi holati bo’lgan “mutlaq shitshow” sifatida. Bir rahbarning ta’kidlashicha, “Santosh” bilan bog’liq vaziyat “Buyuk Britaniyadagi indie distribyutsiyasidagi inqirozni ta’kidlaydi … hech kim sotib olmaydi va hamma juda ehtiyotkor.”
Santosh ekstremal misol bo’lishi mumkin, lekin bu yolg’iz emas. BAFTA nomzodi Rungano Nyonining “Men jodugar emasman” (Buyuk Britaniya Oskariga 2018 yilda taqdim etilgan) debyutidan so‘ng zambiya tilidagi ikkinchi kurs talabasi “Gvineya parrandasi bo‘lish to‘g‘risida” filmi dunyodagi eng shov-shuvli va eng yaxshi qabul qilingan filmlardan biri bo‘ldi. Kann va o’tgan yillar davomida, ehtimol, festival boshlanishidan oldin sotib olingan bo’lar edi. A24 filmi AQSh uchun allaqachon taqdim etilgan bo’lsa-da, Buyuk Britaniyaning Picturehouse Entertainment bilan kelishish uchun oktyabrgacha vaqt kerak bo’ldi.
Oldin StudioCanal UK kompaniyasini boshqargan va hozirda Elysian Film Group distribyutorlik va ishlab chiqarishni boshqarayotgan Denni Perkins Buyuk Britaniyada yuqori darajaga ko’tarilgan bir qancha omillarga ishora qiladi. , kamroq asosiy nomlar uchun boshqa bozorlar kabi deyarli daromadli bo’lmagan Pay-One oynasi va VOD daromadlarning pasayishiga moslasha olmayapti. DVD disklaridan. “Va sizda bularning barchasi kontentga nisbatan daromadlar pasaygan fonda bor, lekin kontentning narxi mos kelmadi”, deydi u. “Shunday qilib, narsalar ko’proq xarajat qiladi va bu distribyutorlarga kamroq daromad keltiradi.”
“Santosh” Buyuk Britaniyada ishlab chiqarilmagan, lekin u BBC Film bilan hamkorlikda ishlab chiqarilgan (“Gvineya parrandasi bo’lish to’g’risida” kabi), bu mahalliy bepul televidenie huquqlari distribyutor uchun menyudan tashqarida bo’lganini anglatadi (chunki ular bilan birga edi). BBC). Bir rahbar ta’kidlaganidek, BBC Film va Film4 Buyuk Britaniyadagi mustaqil filmning uchta asosiy moliyachilaridan ikkitasi (Britaniya kino instituti bilan bir qatorda), moliyachilar va distribyutorlar o’rtasida qandaydir janjal bo’lgan. “Bi-bi-si va Film4, albatta, biz bepul televizor olamiz, deyishadi, bu bizning ishimiz. Distribyutorlar esa: “Agar biz ularni sotib olmasak, bizni ayblamanglar”. Ular P&A ga 100 000 funt sterling sarflash xavfini o’z zimmalariga olishni xohlamaydilar, agar ularda televizor bo’lmasa. Ammo bu filmlarni yana kim moliyalashtiradi?”
Bundan tashqari, pullik televidenie odatda ingliz tilidagi filmlarni sotib olmaydi. Shunday qilib, aslida, BBC Film tomonidan qo’llab-quvvatlanadigan chet tilidagi arthouse “Santosh” misolida, distribyutorga juda oz narsa qolgan, ammo teatrlashtirilgan.
Buyuk Britaniyada esa, hech bo’lmaganda, teatr tomoshasi, ayniqsa, yulduz kuchi va ularning ortida asosiy distribyutorga ega bo’lmagan hind nomlari uchun tobora qiyinlashdi.
2023-yilda Buyuk Britaniyaning mustaqil filmlari uchun kassa 2023-yilda atigi 48 million dollarni tashkil etdi, bu 2022-yilga nisbatan deyarli 50 foizga pasaydi va umumiy hajmdagi atigi 3,8 foiz ulush. Bu yilgi roʻyxatga qisqacha nazar tashlasak, bozor deyarli toʻliq Gollivud hukmronlik qilganini koʻrsatadi. 2024 yilning eng yaxshi 50 ta filmidan 46 tasi studiyalar tomonidan chiqarilgan va faqat StudioCanalning “Perudagi Paddington” filmi (hech kim indie yoki artxaus deb ta’riflashi mumkin bo‘lmagan nom) eng yaxshi 25 filmga kirgan.
Ammo Buyuk Britaniya bu vaziyatga kelganda Yevropaning yirik bozorlari orasida deyarli yolg’iz turadi. Qit’adagi boshqa yirik kassalarning har biri studiyadan tashqari ko’plab muvaffaqiyatlarga erishgan. Frantsiyada “A Little Something Extra” va “The Graf of Monte-Kristo” mahalliy xitlari 2024 yilgi jadvallarda birinchi o’rinni egalladi, Germaniya “Ertaklar mamlakatidagi Chantal” va “Sehrli hayvonlar maktabi 3” muskullari birinchi o’ntalikka kirgan va Italiya “Pushti shimli bola”, “Un Mondo a Parte” va “Partenope” filmlari eng yaxshi 15 talikka kirdi. 2023 yilgi mashhur “Ertaga hali bor” qo’shig’i mustahkam biznes qilishda davom etdi).
Britaniyalik savdo agentlaridan birining so’zlariga ko’ra, Britaniya distribyutori boshqa britaniyalik indie unvoniga ega bo’lgan taqdirda, xodimlar o’rtasida potentsial qo’zg’olonga duch keladigan darajaga yetdi. “Ular rostini aytsa, ketishlarini aytishdi, chunki ular bu filmlarni monetizatsiya qilish uchun qon va ko’z yoshlarini ter to’kishdi, lekin oxir-oqibat yo’qotishadi.
“Gvineya parrandasiga aylanish haqida”
A24/Chibesa Mulumba ruxsati bilan
O’tgan yili True Brit Entertainment tarqatish va ishlab chiqarish bannerini yo’lga qo’ygan Buyuk Britaniyaning Lionsgate kompaniyasining sobiq rahbari Zigi Kamasa uchun Buyuk Britaniya bozori ikki lagerga bo’lindi, ularda san’at va chet tillari sektori mavjud bo’lib, ular hozirda mavjud bo’lmagan yordamchi daromadlarga tayangan. – albatta, kurashayotgan kishi.
“Raqamli boʻlsa ham, Sky, Amazon, iTunes va Google kabilar, ular faqat 30 ta eng yaxshi nomga ega boʻlishni xohlashadi, Netflix, Amazon va Sky kabi pullik televidenie hamkorlari esa bu filmlarning koʻp qismini sotib olishmayapti va agar shunday boʻlsa, ular arzimagan pul to’layapman, – deydi u.
Mustaqil Britaniya filmlari haqida gap ketganda, bu kattaroq byudjet va ko’proq tijorat filmlari bo’lib, bu erda hali ham hayotiy bozor mavjud, ammo ular hali ham oz va uzoq. Kamasa misol tariqasida StudioCanalning 2024 yilgi “Qara rangga qaytish” (15,7 million dollarlik kassa) va “Wicked Little Letters” (12,1 million dollar) relizlarini ko’rsatadi. “Ular teatrda ishlaydilar, pullik televidenieda ishlaydilar, strimlar ularni xohlashadi”, deydi u, lekin o’rta byudjetli hindistonliklar uchun jarlik kuchayib borayotganini da’vo qiladi. “Bu etarlicha katta bo’lmagan va etarlicha kichik bo’lmagan filmlar o’rtasida yanada ko’proq bo’lingan – ular uchun bozor juda oz.”
2007 yilda Lionsgate’da bo’lganida Kamasa nemis tilidagi “Boshqalarning hayoti” filmini suratga olishga yordam berdi, bu faqat Buyuk Britaniyadagi prokatdan deyarli 5,5 million dollar ishlab oldi. “Biz bir necha chelak DVDlarni ham sotdik”, deydi u. “Ammo men o’ylaymanki, u o’sha paytdagi biznesni amalga oshirmagan bo’lardi – va, albatta, yordamchi hayotga ega bo’lmagan bo’lar edi.”
Buyuk Britaniyaning distribyutorlari orasida noaniqlik darajasi ham mavjud.
Curzon ham, Picturehouse ham yillar davomida arthouse xususiyatlari, ayniqsa festival sevimlilari uchun etakchi uylar hisoblangan (va Kerzon bu yil Irlandiyalik “Kneecap” hiti bilan mahalliy muvaffaqiyatga erishdi). Ammo ikkalasi ham yaqinda asosiy bizneslaridan uzoqda moliyaviy qiyinchiliklarga duch kelishdi.
O’tgan oy Curzon – Curzon kino tarmog’i va oqim platformasini o’z ichiga olgan guruhning bir qismi – AQShning Fortress xususiy sarmoya guruhi tomonidan Cohen Media Group-dan garov auktsionida sotib olindi. Turli xillik Fortress Curzonni ushlab turishni rejalashtirmasligini tushunadi va bu yil boshida Alamo Drafthouse zanjirida bo’lgani kabi (u Sony-ga sotilgan) biznesni kelgusi sanada qayta sotishga intiladi.
Ayni paytda Picturehouse kinoteatrlar tarmog‘ining bir qismi bo‘lgan Picturehouse kinoteatrlar giganti Cineworld bosh kompaniya ishtirokida davom etayotgan dramatik filmda ishtirok etmoqda. Shu oyning boshida Cineworld o’zining to’siq fondi qo’llab-quvvatlovchilari tomonidan tuzilgan qarzni qayta tuzish bo’yicha katta rejaning bir qismi sifatida Buyuk Britaniya bo’ylab oltita kinoteatrni yopib qo’ydi, biroq yillar davomida guruh ichidagi Picturehouse kelajagi haqida savol belgisi bor edi.
“Bu juda kuchli sektor emas”, deb ta’kidlaydi distribyutor. “Ularning ikkalasi bilan nima bo’layotganini hech kim bilmaydi.”
Mubi bor, u teatrda muhim oʻyinchiga aylangan (“The Substance” 4,5 million dollar bilan 2024-yilda Buyuk Britaniyaning Top 50 taligidan deyarli mahrum boʻlgan), lekin bir prodyuser aytganidek, “bu qadar koʻp filmlarni sotib olmaydi”.
Bundan tashqari, zamonaviy filmlar, Studio Soho va Conic kabi kichik distribyutorlar past byudjetli san’at asarlarining keng assortimentini qo’llab-quvvatlaganliklari uchun yuqori baholanadilar, ammo ular munosib sarlavhalar izlayotganda o’z vaznlarini tashlab yuborishda kuch yoki resurslarga ega emaslar. teatrlashtirilgan o’yin yoki mukofotlar uchun bahs.
“Men ularni yaxshi ko’raman, noto’g’ri tushunmang, lekin siz o’zingizga kerakli relizni olasizmi”, deydi prodyuser.
“Ertaga hali bor”
Kredit: Filmitalia
Britaniya Kino Institutining Tomoshabinlar Loyihalari Jamg’armasi orqali distribyutorlar uchun ma’lum yordam mavjud bo’lib, u turli grantlar bilan “ambitsiyali, tomoshabinlar uchun mo’ljallangan mustaqil Buyuk Britaniya va xalqaro filmlarni” qo’llab-quvvatlashni maqsad qilgan. Biroq, bu uning yaqinda o’zgartirilgan muvofiqlik talablari uchun tanqidga uchradi, kamida Buyuk Britaniyadan tashqari kompaniyalar yoki jismoniy shaxslarga tegishli bo’lgan distribyutorlarning 50% dan ko’prog’i endi ariza bera olmaydi, degan yangi qoida. Bu asosan Curzonni diskvalifikatsiya qildi (u o’zining striming platformasiga ega, shuningdek, filmlar kun va sanada chiqarilgan taqdirda mablag’ ololmaydi, degan BFI qoidasiga qarshi chiqdi).
Kino ijodkorlari endi ko‘proq aralashuvni talab qilmoqda.
“Yevropa Ittifoqini tark etgandan so’ng, Buyuk Britaniya distribyutorlari Creative Europening barcha qo’llab-quvvatlash tizimlarini yo’qotdi, endi esa ularning ba’zilari BFIdan”, deydi biri. “Ularga qandaydir tarzda yordam kerakdek tuyuladi.”
Ammo bu butunlay salbiy emas. Ko’rgazma giganti Vue bu yil Italiyaning “Ertaga hali bor” hiti bilan Buyuk Britaniya distribyutsiyasiga o’z barmog’ini tushirdi va uning orqasida endi rasmiy ravishda o’zining Lumiere distribyutor yorlig’ini ishga tushirdi.
Vue asoschisi va bosh direktori Tim Richards: “Bu bizning tezislarimizni katta ekranda ko’rish uchun katta talab borligini isbotladi”, deydi Vue asoschisi va bosh direktori Tim Richards. Kichikroq byudjetlar bilan kichikroq filmlar uchun ketyapman – bu Britaniya, mustaqil va xorijiy tillarni o’z ichiga oladi. Maqsad – Buyuk Britaniyada yiliga 12 ga yaqin filmlarni chiqarish (va Yevropa bo’ylab boshqa Vue bozorlariga operatsiyalarni kengaytirish).
Boshqa distribyutorlardan farqli o’laroq, Lumiere Buyuk Britaniyadagi eng yirik teatr tarmog’ining og’irligi bilan birga keladi, Richards, u Lumiere unvonlarini minimal P&A xarajatlari bilan bozorga chiqarishga yordam berish uchun to’liq foydalanishini aytadi va Vue-ning ichki AI texnologiyasini tanlash uchun qo’llaydi. filmlar qayerda va qachon namoyish etiladi.
Richardsga ko’ra, u Buyuk Britaniya prokatida indie filmlar potentsialini kamaytirganda “o’zini-o’zi amalga oshiradigan bashorat” elementi borligini da’vo qiladi. “Tomoshabinlar endi yo’q, shuning uchun filmlar ularga bormaydi, degan rivoyat bor”, deydi u. “Va shunga qaramay, filmlar ularga kelganda, ular etkazib berishadi.”
Joriy inqiroz mustaqil kino olami duch kelgan va yengib o‘tgan bir qator qiyinchiliklarning oxirgisi, degan optimizm ham mavjud. “Men bu ishni qilgan 25 yildan ortiq vaqt davomida har doim qiyinchiliklarga duch keldim”, deydi Perkins. “Ammo har doim tomoshabinlar bor va mustaqil sektor ularni hayajonga soladigan va o’ziga jalb qiladigan voqealarni o’ylab topishi mumkin. Bu aslida tarqatishning eng yaxshi qismidir”.
Raqamli texnologiyalarning samaradorligi tufayli, bozordagi to’siqlar, auditoriya bilan bog’liq bo’lgani kabi, avvalgidan ancha past.
“Shunday qilib, tarqatish muammosi sanoatning yangi iqtisodiyotini tushunishdir”, deydi Perkins.
Biroq, ko’pchilik uchun Buyuk Britaniyadagi indie distribyutor bo’ronining ko’ziga tushib qolgan “Santosh” misolida ko’rinib turibdiki, hozirgi qiyinchilik ular duch kelgan eng qiyin muammolardan biri hisoblanadi. “Bu juda murakkab arena va bu qiyinroq va qiyinroq”, deydi o’z xususiyati uchun uy topish uchun shunga o’xshash kurashni boshdan kechirgan prodyuser.
Ammo inqiroz hech bo’lmaganda bitta optimizm manbasini taqdim etdi.
“Men shuni aytmoqchimanki, u pastga tushishi kerak”, deydi distribyutor. “Chunki bundan ham battar bo’lishi mumkin emas!”
