¿Cuál es el interés de explorar una porno cansada de cineastas y esposas quebequenses de 30 años cuyas necesidades sexuales no son satisfechas por maestros calientes? En 2023, el OK drama de Monia Chokri, La naturaleza del amor, fue seleccionado en Cannes e incluso ganó el premio César a la mejor película en lengua extranjera. Ahora la directora Chloé Robichaud (“Sarah Prefers to Run”) participa en la competencia mundial de drama de Sundance con “Two Women”, una nueva versión vaga y poco convincente del clásico de culto de Quebec de 1970 “Deux femmes en or”.
La guionista y productora Catherine Leger ha adaptado previamente el material a una exitosa producción teatral, pero la versión teatral parece tener las ironías que faltan en este grave y natural fracaso. Lo mejor que se puede decir de la película de Robichaud es que sus dos protagonistas, Carine Gontier-Hyndman y Laurence Leboeuf, llevan a cabo sus actuaciones.
La acción se desarrolla principalmente en un feo complejo de viviendas ecológicas en los suburbios de Montreal, donde los estrechos espacios interiores gritan confinamiento. La intérprete Florence (Gonthier-Hyndman) y la nueva madre Violette (Leboeuf) son vecinas. Para ambas, la maternidad parece haberles traído algunos problemas de salud mental. Relatan sus vidas sexuales insatisfactorias y finalmente deciden hacer algo al respecto.
Todo lo que sabemos es que la inquieta y morena Florence está enamorada de su novio, David (Mani Soleymanlou), un aburrido nerd tecnológico que dirige un invernadero. Su hijo de 10 años, Max (Mateo Laurent Menbreno Daigle), acariciando a un hámster enjaulado que probablemente se comió a su cría, Florence, también es una nimiedad. Human Florence ha estado tomando antidepresivos durante años, pero todavía recuerda los tiempos del “antes”, cuando era salvaje y divertido. Cuando ella decidió suspender el medicamento, David decidió empezar a tomarlo. En lo que probablemente sea la línea más divertida de la película (que da una idea del nivel de humor del programa), él le dice: “Nuestra relación funciona mejor cuando uno de nosotros toma antidepresivos”.
La pequeña rubia Violetta está igualmente molesta por la situación en el dormitorio. Al estar sola con su bebé todo el día, siente como si estuviera escuchando a personas teniendo sexo en voz alta… o tal vez solo son cuervos voraces. O tal vez algún instinto le dice que su marido, el vendedor de productos farmacéuticos, Benoit (Félix Moati), la engaña con su compañero de trabajo Eli (Juliette Gariepi) en todas las convenciones a las que puede asistir.
Cuando un francotirador de los Ángeles de la Destrucción sube las escaleras para buscar la fuente del misterioso ruido de Violetta, tanto él como Florence se interesan demasiado en su trasero. Después de que Florence explica que la monogamia fue inventada para los hombres, el escenario está preparado para una serie de mercenarios que obtienen una bonificación inesperada cuando las mujeres los seducen con un alto factor de vergüenza en escenas crudas y sin gracia.
Si ni siquiera puedes molestarte en darles algo de coraje a los personajes femeninos principales, ¿por qué molestarte en rehacer una comedia sexual con una lente feminista? Se afirma que Violette eventualmente regresa al trabajo, pero no se sabe qué hizo. En cambio, se dan varias escenas sobre su hábito de publicar demasiada información en Facebook. Florence, siempre lectora, defiende cierta teoría feminista sobre la energía sexual, pero ni siquiera llegamos a verla cuando finalmente encamina su vida por un nuevo camino. Es extraño que el personaje femenino más independiente, moderno y sexualmente liberado parezca ser Eli, que tiene una aventura con Benoit.
Entre otras ventajas de la película se encuentra la encantadora cinematografía en 35 mm de Sarah Mishara (Viking), que abre la acción en casa con vívidos paisajes nocturnos de Montreal, trenes de cercanías y niños jugando.
