La ambición supera la experiencia de Las leyes del hombre, del guionista y director Phil Blattenberger, cuya trama serpenteante parece una búsqueda inútil, y su ejecución debería haber sido más aterradora. La acción y la atmósfera son decepcionantes en este thriller retro negro, pero prolijo, incómodo y poco convincente. Ambientada en 1963, la película da un gran salto hacia el final, que es de lo que se tratan Dr. Strangelove y Killing Winter. Pero no hay absolutamente ningún toque satírico para llevar a cabo esta táctica, que crea un todo único sin ser demasiado convincente. Saban lanzará la película en cines, plataformas digitales y On Demand de EE. UU. el 10 de enero.
Ubicados en la capital del estado de Carson City, Frank (Jacob Keohane) y Tommy (Jackson Rathbone) son alguaciles estadounidenses que conducen 15 horas hasta la parte más remota del desierto de Nevada para arrestar a Crash Mooncalf (Richard Brake) y su pandilla. Se produce un tiroteo que no deja con vida a ninguna de sus carreras, lo que ilustra la ruptura entre los descarriados agentes de la ley.
Frank es el tipo de libro cuya dureza se muestra en parte en los intensos flashbacks de su lucha contra el trastorno de estrés postraumático durante el servicio militar de la Segunda Guerra Mundial. Tommy Jr., por otro lado, es un “vaquero” despreocupado con una predilección por cada vino y mujer disponibles, además de ignorar todo protocolo en el juego. Después de encontrar un motel polvoriento para pasar la noche, Tommy rápidamente se junta con una atractiva pelirroja (Dina como Ashley Gallegos) que insiste enojada en que no es una puta… y luego exige 20 dólares por la noche. Después de una charla ociosa con la camarera Callie (Kelly Lynn Reiter), Frank simplemente se dirige a su habitación, donde lo acosan sus habituales pesadillas de batalla.
Hay otra orden para entregarles al día siguiente. Esta vez el destinatario es Benjamin Bonney (Dermot Mulroney), un ranchero de la zona que, junto con sus hijos matones, es sospechoso de matar a cualquiera que no le entregue sus tierras. Una vez más, nuestros héroes son recibidos con disparos, aunque esta vez el dúo logra entrar, sólo para encontrar a las sonrientes Bonnies informadas de que la orden ha sido revocada, como lo confirma una llamada telefónica.
Obviamente, aquí hay algún tipo de conspiración que protege a los culpables. Aunque el caso ya no es oficial, los alguaciles designados deciden quedarse quietos y llegar al fondo del asunto. Entre las figuras importantes que aparecen más tarde se encuentran el agente del FBI Tommy (Christopher Ehl), que luchó junto a él en la Guerra de Corea, su gélido jefe (Keith Carradine) y un científico extranjero que trabaja en un proyecto ultrasecreto (Chase Gutzmore).
Mientras Graham Greene tiene al sheriff del condado marginado, los actores veteranos que mastican el escenario no parecen tomarse las cosas demasiado en serio, entre ellos Harvey Keitel como el viejo sabio en el “carro de predicación” de la casa rodante. de otra película. Desafortunadamente, los protagonistas y otros jóvenes intérpretes tienen que actuar con claridad, lo que no les favorece. Con demasiada frecuencia se pinta su diálogo duro y sus acciones y situaciones son tensas. Los personajes, a menudo absurdamente fáciles de disparar, disparan tantas balas con tan poco efecto en su entorno, que es casi como si la película no quisiera que olvides que estos actores son solo actores que disparan balas de fogueo: pueden mover los dedos y decir. entonces. , “¡Guau! ¡Banco de iglesia! ¡Banco de iglesia!”
No ayuda que Las leyes del hombre, incluso dentro de los modestos confines de su entorno rural y su población limitada, retrate el período de una manera demasiado hábil. ¿Es realmente tan difícil convencer a un actor que interpretó a un agente federal hace 60 años para que se haga un corte de pelo más apropiado que el que usted llama “Brad Pitt de principios de los 90”? Una plétora de detalles engañosos socava la credibilidad que Blattenberger nunca estableció.
Su guión tiene suficientes giros a la izquierda como para preguntarse si el director pretendía un viaje más libre y surrealista en algún momento antes de que las limitaciones presupuestarias y otros factores frenaran su visión. Escenas que probablemente volarían si se representaran como una comedia inexpresiva: el tenor no se logra, o ni siquiera parece que deba ser así.
Del mismo modo, las contribuciones de diseño peatonal evitan que The Laws of Man alcance alturas aún mayores, con la cinematografía de Daniel Troyer y la música original de Ching-Shan Chang reflejando la competencia de las películas B de antaño y sin ningún sentido de estilo o ironía. “Laws of Man” finalmente llega a donde menos te lo esperas. Pero llegar allí será tan miserable que el objetivo se convertirá en una idea más, sin las herramientas ni las habilidades para hacerlo bien.
