Es oficial: Raw. Este. Netflix.
Después de una pausa de un año, la serie semanal insignia de la WWE, Monday Night Raw, se transmitió en vivo por Netflix por primera vez en todo el mundo el 6 de enero, comenzando con un espectáculo al nivel de WrestleMania.
El programa de tres horas celebrado en el Intuit Dome de Inglewood, California, incluyó sólo cuatro partidos, pero cada uno atrajo a más de 17.000 aficionados. Estrellas actuales como Roman Reigns, Rhea Ripley y CM Punk, así como veteranos como John Cena y Dwayne “The Rock” Johnson, estuvieron presentes para marcar el comienzo de una nueva era.
En lo que casi parece un reinicio, WWE ha estado haciendo resúmenes rápidos en video de lo que sucede en cada combate, permitiendo que los fanáticos ocasionales mueran viendo la acción desde la antigua sede de Raw en USA Network.
Muchas de estas repeticiones fueron compartidas en los canales sociales de WWE antes del show. El director de contenido Paul “Triple H” Levesque dijo que la estrategia fue clave para impulsar la conversación.
“¿Qué es ahora un enfriador de agua? Es TikTok, Instagram, Snapchat”, dijo Levesque a Variety. “Si esto te dice que hay algo que vale la pena ver, no tienes que sintonizarlo a las 8 p.m. un lunes por la noche; Puedes verlo en Netflix, es genial. Y luego, cuando lo vean, los incluiremos en el fandom”.
A diferencia de los problemas técnicos que enfrentaron los suscriptores de Netflix durante la pelea entre Jake Paul y Mike Tyson en noviembre pasado, el lanzamiento de “Raw” se desarrolló sin problemas. Los espectadores no informaron ninguna interrupción importante en la transmisión, aparte de problemas menores de almacenamiento en búfer.
Fue un gran éxito para WWE y uno aún mayor para Netflix a medida que el transmisor amplía su presencia en la programación en vivo. WWE ha sido uno de los primeros en adoptar una serie de grandes tendencias que han cambiado fundamentalmente la forma en que se consume el contenido. Ahora, a medida que el elemento básico perenne de la televisión por streaming en vivo hace su impresionante debut en vivo, no augura nada bueno para la transmisión y el cable, aferrándose a la noción de que su destreza en la transmisión de eventos en vivo les da una ventaja sobre los streamers.
Un comienzo exitoso no fue sólo el trabajo de los luchadores en el ring. Según una persona con conocimiento de la producción, alrededor de 120 personas normalmente trabajan en cualquier episodio de “Raw”, pero para el debut de Netflix, el número estaba más cerca de 200, un programa que agrega una capa a los juegos. ilustración.
Dirigido por Levesque y el jefe de medios y producción Lee Fitting, el equipo de producción de WWE está experimentando con técnicas y tecnologías de cámara que agregan nuevas dimensiones a su programación de larga duración.
La innovación quedó a la vista el lunes: se utilizaron ampliamente tomas de grúa, con cámaras recorriendo los asientos del piso para obtener una vista de cerca de la acción dentro del ring. Del mismo modo, se pudieron ver drones zumbando alrededor del Intuit Dome durante toda la noche, con imágenes fuertemente incorporadas al espectáculo en vivo.
Mire la foto de Jey Uso parado en la mesa de locutores con Travis Scott y Pat McAfee durante su entrada, enloqueciendo a los fanáticos mientras un dron vuela a su alrededor y sobre la multitud, para probar la energía que trae Uso. al ring.
Marty Miller, vicepresidente senior y director de televisión de WWE, elogia la capacidad de su equipo para adaptarse a las nuevas tecnologías sin perder lo básico. “Nuestras superestrellas son nuestro pan de cada día”, dice, “y todo lo que hacemos en términos de producción, en cualquier nivel, es complementario y complementario de esas superestrellas”.
Levesque ve la era Netflix de la compañía como un “renacimiento notable” dado el enorme alcance global del gigante del streaming. “Cuando salgamos al aire, podremos llegar a 280 millones de hogares en todo el mundo”, afirma. “Triplica esa cifra para la gente de casa, ¿vale? Es una cifra enorme. Es un punto de inflexión”.
Una versión de esta historia apareció por primera vez en la edición del 8 de enero de Variety.
