La serie Read the Screenplay de Deadline, que se centra en los guiones detrás de las películas más comentadas del año, continúa con su estreno en el Festival de Cine de Venecia. una niñaThriller erótico A24 de la guionista y directora Halina Reijn, protagonizado por Nicole Kidman y Harris Dickinson. Se estrenó en cines el 20 de diciembre.
En Venecia, Kidman ganó el premio a la Mejor Actriz por su papel de Romy, una poderosa directora ejecutiva cuya vida está estructurada, su agenda rígida y cómo se siente en la cima de un campo dominado por los hombres. Lo único que no puede controlar son sus deseos sexuales insatisfechos tras 19 años de matrimonio con su marido, Jacob (Antonio Banderas).
Atrapada por sus propios deseos reprimidos, Romy desaparece rápidamente después de conocer a Samuel (Dickinson), un pasante de su empresa, transgrediendo los límites profesionales. Esta dinámica desarrolla accidentalmente un juego de poder dominante/sumiso y le presenta a Romy una oportunidad inesperada de explorar y disfrutar sus perversiones.
A través de provocaciones deliciosamente juguetonas, una niña Explora las consecuencias románticas sutiles, perversamente divertidas e inesperadas de los deseos reprimidos, trazando los caminos inusuales que toman las personas para encontrar la libertad. Las escenas están destinadas a evocar inquietud en la audiencia y reflejar la represión interna de Romi que culmina en su lamento.
Desde entonces, Kidman ha ganado un premio del Consejo Nacional de Investigación a la Mejor Actriz y múltiples nominaciones a la Mejor Actriz en los Globos de Oro y los Premios Gotham, que le valieron a la película una nominación a Mejor Película, que también le dio la nominación.
Realizada desde una perspectiva femenina, la película de Reijn se une a una subcultura de exploraciones cinematográficas del erotismo y la perversión, desde los thrillers sexuales de los noventa hasta los clásicos de Liliana Cavani. Guardián nocturno (1974), Adrián Lyne 9 ½ semanas (1986) y Stephen Shainberg Secretario (2002) protagonizada por Maggie Gyllenhaal. Todos exploran las complejidades de las relaciones dominantes/sumisas donde las personas exploran y negocian dinámicas de poder de manera consensuada y segura.
En manos de Reijn, la manipulación deliberada de las costumbres sexuales por parte del género se convierte en algo profundamente humano y muy entretenido, un thriller erótico para una época en la que todo estaba permitido pero los impulsos morales puritanos estadounidenses aún eran profundos. Sin embargo, en última instancia, en el centro de Forbidden Fruit se encuentra un acto sensual y sutil de autoaceptación por parte de su protagonista.
Reijn encontró la inspiración para el guión después de que un amigo le hablara de una mujer que nunca había tenido un orgasmo con su marido en sus 25 años de matrimonio. Le sorprendió la posibilidad y, en cierto modo, no le sorprendió.
“Mi pregunta era sobre el amor propio. Básicamente, ¿cómo amo todas las partes de mí? “- dice Reijn. Esta línea de pensamiento se inspiró en Verhoeven, quien interpretó a la actriz Reijn en el papel secundario principal antes de convertirse en directora. libro negro. “Paul Verhoeven siempre me dijo que si tenía una pregunta específica, podía hacer una película. Para esta historia me pregunté: ¿Somos animales o somos civilizados? ¿Podemos hacer las paces con nuestra bestia interior? ¿Pueden las diferentes partes de nosotros coexistir y, a su vez, amar todo nuestro ser sin reparos?
La película de Reijn no sólo lucha seriamente y complica burlonamente nuestras ideas sobre la sexualidad, el género y el deseo, sino que también lucha con nuestro discurso contemporáneo sobre estas mismas cosas. Mientras Romy y Samuel exploran sus fantasías sexuales y disfrutan superando sus propias reglas y límites pretenciosos, la película confronta la gran sombra espinosa de nuestra cultura: el poder y la sexualidad, y felizmente lo pone todo patas arriba una y otra vez hacia la derecha.
“Hay toda una relación entre ellos dos: ¿quién es el gato? ¿Quién es el ratón? ¿Quién usa a quién? También puedes preguntarle a Romy y a Jacob: ¿quién usa a quién?”, dice Reign, refiriéndose al marido, director de teatro de Romy. No lo creo. Todos se están utilizando unos a otros, porque todos son humanos”.
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