Han pasado menos de 24 horas desde los Globos de Oro, pero los productores detrás de los elogios del 5 de enero buscan traer de regreso a la presentadora Nikki Glaser el próximo año. “Hemos tenido una gran experiencia con él y creo que será fantástico a largo plazo”, dijo el productor ejecutivo Glenn Weiss. Diversidad.
¿Entonces ya se ha preguntado? “¡Tal vez!” Dijo Weiss. “No puedo hablar oficialmente de nada. Como alguien que produce y dirige entregas de premios, puedo decir que realmente encontró su lugar aquí y creo que funcionó muy bien en este programa. Y me encantaría que esto continúe”. (Eso es posible gracias a su acuerdo con Dick Clark Prods. y CBS, que contrató a Glaser por un año más si las cosas iban bien, y seguro que así fue).
El socio y productor ejecutivo de Weiss y White Cherry Entertainment, Ricky Kirshner, elogió a Glazer por darle al programa la vibra que se merece (un gran cambio después de que el presentador del año pasado, Joe Coy, tuvo problemas para encontrar la línea). “Parte de los Globos es el ambiente de fiesta”, dijo Weiss. “No es un ambiente tradicional y sensato. Queremos que sea relajado, que el público pueda beber alcohol y que sea divertido y festivo. Y Nikki, todo su tono y su forma de ser, realmente se adapta a este programa. “Creo que anoche marcó un gol realmente bueno”.
Diversidad El lunes por la mañana hablé con Weiss y Kirschner, cansados, que acababan de trabajar con el productor de los Globos, Dick Clark Prods. (que posee una empresa conjunta con la empresa matriz de Variety, PMC Eldridge) hace unos días en “Rockin’ the New Year”. El dúo compartió la historia de los elementos especiales de este año en la transmisión, incluido el uso de datos divertidos, un mapa de los nominados en el salón de baile de Beverly Hilton y, sí, esos ángulos de cámara salvajes.
Los datos divertidos del programa surgieron al intentar descubrir cómo agregar más detalles sin afectar el tiempo de ejecución de los Globos de Oro.
No fue la primera entrega de premios que incluyó trivia de los nominados en la parte inferior de la pantalla, pero los Globos de este año lo llevaron a un nivel turbo. “¿Cómo podemos agregar valor al programa sin demasiado tiempo cuando los presentadores se van?” Weiss dijo que describiera sus pensamientos. “Lo vimos como una oportunidad para que la audiencia en casa digiera un poco más, para conocer un poco más sobre la gente. Pienso ¿cómo podemos llegar a una relación en la que podamos agregar valor al espectador con el tiempo? ”
Según Kirschner, al equipo se le ocurrieron cientos y cientos de datos, muchos de los cuales, por supuesto, nunca salieron al aire. “Lo difícil es que no sabemos quién va a ganar”, dijo. “Entonces, si reduce los más de 150 candidatos a tres o cuatro datos cada uno, habremos recopilado más de 500 o 600 datos, dos o tres para que los utilice cada ganador”.
Los alfileres que indican dónde están sentados los candidatos en el salón de baile están inspirados en la tecnología utilizada en eventos deportivos.
Weiss dijo que la idea del concepto surgió de una pequeña investigación con una empresa de realidad aumentada para deportes. Inspirándose en la primera línea generada por computadora en los juegos de fútbol o en cómo se determinan los carriles de natación en los Juegos Olímpicos de verano, el equipo de White Cherry hizo una lluvia de ideas. “Nació como, ¿cómo usamos este tipo de tecnología en una entrega de premios? ¿Podría haber algo aquí?” – dijo. “Pensando en los asientos únicos del Globe y la estrechez de la sala, esas dos ideas se unieron allí mismo. Si estamos haciendo realidad aumentada en nuestro evento, como deportes, y la gente siempre habla sobre de dónde son y la ubicación de la audiencia, intentemos combinar esas cosas.
Por supuesto, esto presentaba sus propios desafíos, ya que la gente cambiaba constantemente de asiento o mesa. “Hay cambios”, dijo Weiss. “Algunos vienen, otros no. Esta persona debería sentarse con el estudio. Esta persona debería sentarse con la red. Siempre había un poco de ajedrez con los asientos, lo que lo hacía más interesante, lo cual es una buena palabra para nuestro proceso de producción. Literalmente estábamos creando un lugar donde caían los bolos, y si no estuvieran sobre la mesa, ¿podríamos moverlos? Integrar estos elementos en una transmisión de premios en vivo resultó ser todo un desafío. Cuando llegamos a la meta, definitivamente fue inspirador y divertido hacerlo. Pero maldita sea, no fue fácil”.
Estos ángulos de cámara estaban destinados a brindarle a la audiencia una experiencia más inmersiva, y probablemente haya una razón por la cual Seth Rogen quedó tan impresionado con todo esto.
Como presentador, Rogen inventó los ángulos de cámara experimentales del programa, mostrando a los ganadores y finalistas desde diferentes puntos de vista, a menudo con el público detrás de ellos. “Es ridículo, es extraño, la mitad de la habitación puede ver mi calva”, dijo Rogen en su discurso. “Yo lo llenaría”.
Weiss dijo: “Te lo aseguro, no a todos les gusta todo. Queríamos traer a casa un programa de televisión donde la gente se sintiera un poco más involucrada en la fiesta, y no solo aquí está la escena, las cámaras están aquí mirando y filmando al otro lado de la habitación.
“Queríamos que la gente en casa se sintiera parte de la cobertura, en lugar de que la audiencia se sintiera como si fuéramos forasteros”, dijo. “La mayoría de los presentadores ensayaron y luego lo resolvieron. Si no hubieran ensayado, tal vez no lo entendieron realmente, y eso habría provocado que alguien dejara un comentario al aire”.
Glenn Weiss, ¿estás dando algo de sombra? “¡Quizás un poco!” bromeó. “Yo diría que, al final del día, desearía que la habitación fuera un poco más grande, el techo un poco más alto”, dijo, refiriéndose a las limitaciones que conlleva filmar en el salón de baile de un hotel. “Como director, quieres hacer algo un poco diferente. Pero los límites de esta sala son la realidad en la que vivimos. Me hubiera gustado un concepto que nos permitiera alejar un poco más la cámara de ellos. Desearía que pudiéramos tener un techo más alto y hacer nuestra caída un poco diferente, pero simplemente estamos aceptando la realidad de quiénes somos. Y estamos tratando de encontrar la mejor manera. Para mí, fue una decisión táctica traer al público a la fiesta, en lugar de iluminarla desde fuera.
Hablando de Rogen y su coprotagonista Kathryn O’Hara, sí, es seguro decir que su versión del porno canadiense se salió un poco del guión.
Eso incluye el discurso de Rogen sobre “la obra de Mickey Mouse”, que Estados Unidos no pudo escuchar, pero la audiencia y la gente en la sala de prensa tuvieron que oírlo. “Sí, algunos guiones nos llegan y estamos listos y habrá algunos cambios detrás de escena a medida que avancemos”, dijo Weiss. “Yo digo que, al final del día, suceden cosas y los censores hacen lo que hacen y nosotros seguimos de fiesta”.
Sofía Vergara no avergonzó a Jodie Foster, pero el saludo de Vin Diesel a “The Rock” sí.
“Para mí, fue simplemente divertido”, dijo Kirshner, entusiasmado mientras Vergara subía al escenario para ganar el premio Foster a la Mejor Actriz en una Serie de Televisión. “No creo que haya habido un momento en el que pensé: ‘Oh, algo está yendo mal'”.
Pero cuando Diesel subió al escenario para aceptar el premio a la cinematografía y logros de taquilla y dijo “Hola, Dwayne” antes de su discurso, los productores se preguntaron si se revelaría el problema. “Es como que te mantiene apretado, e incluso cuando estás en la sala de prensa, cuando estamos en el camión, dices: ‘Espera, ¿qué? ¿Qué está pasando?”, dijo Weiss. “Hay un evento en vivo en este momento, y es nuestro trabajo presentárselo y permitirle descubrir qué tipo de intercambio está sucediendo entre ellos, creo, en la sala. Es importante mostrar lo que está pasando”.
La parte “popular” de Glaser se concretó en menos de 24 horas.
La canción, en la que Glaser adelantó un cruce entre “Wicked” (con la canción “Mass”) y “The Conclave” (sobre la elección de un nuevo Papa), fue creada el sábado por la noche en la sala de escritores.
“Fue muy difícil armar una banda sonora que incluyera señales luminosas y todo tipo de cosas además de comedia”, dijo Weiss. “¿Dónde crees que puedes encontrar tu abeja un sábado a medianoche?”
El arma secreta fue el equipo de producción de 250 personas del programa. El departamento de arte y el equipo de utilería pudieron asegurar y crear todos los materiales para la parte a las 11 a. m. del domingo, después de que comenzaran los ensayos.
“Estás hablando con Ricky y conmigo, pero hay 250 profesionales que saben lo que están haciendo”, dijo Weiss. “Y cuando surgen cosas así, en el último minuto, tenemos que encontrar y traer un equipo estrella… Y luego Nicki lo entiende. Ella lo aplasta absolutamente. Y eso es realmente importante para mí en lo que sucedió en el programa”.
Los premios Cecil B. de Mille y Carol Burnett se trasladaron a la ceremonia del viernes, pero es posible que más elementos regresen a futuras transmisiones de los Globos.
La decisión de trasladar los dos premios a su propio evento liberó algo de tiempo en el programa del domingo, pero significó que los espectadores no pudieron ver el discurso de aceptación de Viola Davis para De Mille o el discurso de aceptación de Ted Danson para Burnett.
“Creo que la gente de los Globos decidió ampliar la cena del viernes por la noche y convertirla en un gran evento”, dijo Kirschner. “Glenn y yo nos detuvimos y asomamos la cabeza y estuvo muy bien hecho. Los discursos fueron geniales. Tal vez en el futuro haya un poco más de tiempo para presentar los discursos. Este fue el primer año que se hizo de esa manera. Así que simplemente estábamos tratando de mantenernos en pie”.
La decisión de compartir los ganadores de la cadena/estudio en el salón de baile tenía como objetivo atraer al público de la industria.
“Creo que parte de esto fue mantener vivas la sala y las pantallas durante el tiempo comercial para la gente en casa”, dijo Weiss. “Y al mismo tiempo hubo una oferta para hacerlo. No pensamos que fuera apropiado transmitirlo, pero ciertamente sería interesante que la gente en la sala lo viera”.
