“Yangi Yil muborak. Men uchun bu amalga oshgan orzuimdir”, dedi Frensis Ford Koppola 2025-yil boshlanishi uchun American Cinematheque suhbati va namoyishi tadbirida o‘zining “Megalopolis” nomli ishtiyoqli loyihasini ko‘rish uchun kelgan tomoshabinlar bilan so‘rov o‘tkazar ekan. Orzular qismi Buning uchun u uchun 100 daqiqa davomida o’zining ehtirosli loyihasi haqida emas, balki undan cheksiz keng tarqalish uchun tramplin sifatida foydalanish imkoniyati bo’ldi. siyosiy, iqtisodiy va ijtimoiy ideallar haqida suhbat.
“Megalopolis”, buni ko’rgan har bir kishi bilishi mumkin, asosan siyosatchilar va raqamlarni tanqid qiluvchilar bema’ni deb hisoblaydigan utopik ideallarga ishonch berishdir. Koppolaning utopiya haqidagi shaxsiy tasavvuri savol-javobni o’z ichiga oladi, unda kino muxlislari byudjetlar, kassalar yoki tanqidchilar yoki hattoki film ijodkorligi haqida savollar berishmaydi (bir nechtasi so’ralgan va faqat ko’z bilan ko’z bilan javob berishgan), aksincha, uni mavzularga jalb qiladi. u haqida gapirishni afzal ko’radi. Bunga quyidagilar kiradi: hukumatni pastdan yuqoriga qayta qurish; universal asosiy daromad; patriarxatni yo’q qilish; me’morchilikni tabiat saboqlari bilan uyg’unlashtirish; va “ish” ni “o’yin” foydasiga o’tmishdagi narsaga aylantirish.
Boshqacha qilib aytadigan bo’lsak, munozara filmdagidek qizg’in edi – yoki tasavvur qila olsangiz, ehtimol 10 marta sarlavhali edi. Bu g’oyalarni nafaqat o’yin-kulgi sifatida rad etmagan, balki ular bilan to’rt soatlik tajriba o’tkazishni xohlaydigan sotilgan uyni jalb qilish bilan Koppola o’zining jannatda ekanligini aniq ko’rsatdi.
Bu memuar tipidagi munozara uchun mo‘ljallanmagan, biroq faxriy kinorejissyor vaqti-vaqti bilan o‘z tarixiga sho‘ng‘ib ketar, bir paytlar “Mening hayotim qiziq. Men yo butunlay buzilgan va bankrot bo’lganman yoki boyman. Juda g’alati.” Tadbir yakunida shu fikrni davom ettirib, faxriy kinorejissyor o‘zining poytaxt bilan yillar davomidagi munosabatlari haqida qisqacha qisqacha ma’lumot berdi.
“Men o’z kompaniyamni egallab oldim, chunki men kompaniya haqida boshqacha tasavvurga ega bo’ldim va boshqalarning fikriga ko’ra, ular ishdan bo’shatishni xohlamadilar. Ular mening bankrot bo’lishimni xohlamadilar. Ular o’zlarini himoya qilishdi. Men esa, men himoya qilmayman, dedim o’zim. Men hech qachon o’zimni himoya qilmaganman. “Apocalypse Now” da (menda) 21% foiz (investitsiya) va men 30 million dollar qarzdor edim. Men puldan kelganim yo’q. UCLAga borganimda kuniga bir dollarga yashardim. O‘shanda men juda semirib ketdim. Men 19 sentlik Kraft Makaron pishloqli kechki ovqatlarni olardim; har kecha menda bor narsa shu edi. Ammo agar siz hozir menga: “Men sizga yuz million dollarga chek yozib beraman”, desangiz, men yuz million do’st bo’lishni afzal ko’raman.”
Koppolaning 425 eski yoki yangi do’sti bor edi, ular sotuvga chiqishi bilanoq Aero Theatre tadbiri uchun 45 dollarlik chiptalarni sotib olishgan, ular Yangi yil kuni ertalab soat 11 da to’rt soatlik kino va suhbat uchun kelishga tayyor edilar (va yashash uchun) tushlik mak-and-pishloq emas, balki teatr popkorni). U yuqoridagilarga o’xshab vaqti-vaqti bilan memuar uslubidagi narsalarni taklif qildi, lekin asosan falsafa va ijtimoiy-iqtisodiy fikr sohasida qoldi, o’zi olib kelgan ikki panelist, “Plenitud: Yangi” kitobini yozgan iqtisodchi va sotsialist Juliet Shorning intellektual yordami bilan. Haqiqiy boylik iqtisodiyoti” va Jim Avgustin, texnologiya kompaniyalari bilan ishlayotgan tadbirkor ijodkorlar metodologiyasi.
Koppola ko’p narsani o’ylardi, skrining oldidan sakkiz daqiqa gapirdi, so’ngra yana 25 daqiqalik monologga o’tdi va qolgan 65 daqiqada ko’proq so’zni o’z panelistlari va tomoshabinlarga topshirdi. . Buni ochiq aytmasdan, u “Megalopolis” ning bosh qahramoni, yuksak tafakkurli me’mor Sezar Katilina (Adam Driver) bilan o’xshashligini aniq aytdi, chunki u turli nuqtalarda Sezar filmda so’ragan savolni so’zma-so’z takrorladi: “Jamiyat shundaymi? biz uchun mavjud bo’lgan yagona joyda yashayapmizmi? (Boshqacha oddiy film namoyishining yarmida uy chiroqlari yorishib ketdi va bir kishi ekranga yaqinlashib, indamay so’roq qilayotgan jurnalist rolini o’ynadi, chunki Haydovchi qiyofasi unga past nazar bilan qaradi va katta film haqida o’sha, umumiy savolni aytdi. rasm.)
Koppola o’zining film haqidagi kirish qismida tomoshabinlardan “Megalopolis” ni bir necha yil o’tib, xususan “Yangi yil 2027″ni tomosha qilayotgandek qilib ko’rsatishni so’radi, chunki “etti – mening baxtli raqamim”. Filmga bir necha yillik tasavvur bilan qarash, shuningdek, Koppolaga “Megalopolis” mavzusidagi munozaralar o‘zgarishi mumkinligini tasavvur qilish imkoniyatini berdi (hech bo‘lmaganda butun dunyo bo‘ylab yalpi daromadi 18 million dollar bo‘lgan) boshqa filmlar bilan. “Apocalypse Now” filmi bilan men olgan munosabat “hayotda yaratilgan eng yomon film” boʻldi – kimdir shunday dedi – lekin sizda shunday boʻlinish boʻlsa, bu oxir-oqibat keyingi muhokama uchun ingredientlardir. Bu shuni anglatadiki, bu haqda keyinroq gaplashishingiz mumkin bo’lgan narsa bor “, dedi u va “”Apocalypse Now” hali ham pul ishlab chiqaradi. Aytmoqchimanki, bu nima, 50 yildan keyin?”
“Biz odamlar bir oilamiz”, dedi Koppola. “Sizlar men gaplashayotgan qarindoshlarimsiz. Ochig‘i, hech kim aytishni istamasa ham, biz dahomiz (tur sifatida). Biz o’yin rejimida bo’lganimizda, biz bajara olmaydigan hech narsa yo’q, shuning uchun biz bugun o’yin rejimimizdamiz. Kinoga borganingizda, ochilayotgan eshikka kirasiz. Va bu eshikda men sizni hech qanday kutmasdan kirishingizni xohlayman. (“Megalopolis”) qoidalar bo’yicha o’ynamaydi. Umid qilamanki, bu zerikarli emas. Men esa eshikni unga kirishingni xohlayman, u erda kulasan, baqirasan, u bilan gaplashasan, bu kulgili deysan. Undan hayajonlanishingiz va yig’lashingiz mumkin. O’zingiz xohlagan narsani qiling; bu filmni ko’rish uchun hech qanday qoidalar yo’q. Shu eshikdan o’ting.”
Namoyishdan so’ng, Koppola pulni uning filmini suratga olish bilan bog’liqligi uchun emas, balki jamiyat qanday qilib adolatli bo’lishi mumkinligi haqida o’yladi. Shor “vaqt va ish o’rtasidagi munosabat” so’nggi filmning asosiy mavzusi ekanligini ta’kidladi va “albatta, (iqtisodchi Jon Meynard) Keyns bundan yuz yil oldin bizda 15 soatlik ish haftasiga ega bo’lamiz deb mashhur aytgan edi. . Va, albatta, hamma narsa teskari yo’nalishda ketdi.”
Koppola shunday dedi: “Men to’rt kunlik haftada ishladim, odamlar ish haqini kamaytirmasdan 32 soat olishadi va bu haqiqatan ham hayotni o’zgartiradi va bu kompaniyalar uchun ishlaydi. Mening Napa vodiysida vino zavodim bor va vino zavodi, siz bilganingizdek, haftasiga yetti kunlik taklif, chunki dam olish kunlari mehmonlar kelishadi… Julietdan o’rganganlarim tufayli men shunday dedim: “Agar xohlasangiz. to’rt kunlik haftaga ega bo’lish uchun va bu siz uchun qanday ishlashini aniqlay olasiz, buni qiling. Va shuning uchun biz men biladigan yagona vino zavodimiz – chunki ularning barchasi etti kunlik – to’rt kunlik haftada … Biz hatto kompaniyadagi har bir kishiga o’z imtiyozlarining bir qismi sifatida yordam beradigan boshqa dasturni amalga oshiramiz, agar ular yoki ularning bolalari akkordeon yoki violonchel chalishni yoki rasm chizishni o’rganishni xohlasalar … ishdan boshqa narsa bilan shug’ullanish, chunki odamlar baxtliroq va shuning uchun ular hatto ishni yaxshiroq qilishadi … biz buning uchun pul to’laymiz, foydaning bir qismi sifatida kompaniyadagi dastur.”
Xususiy kompaniyalar qila oladigan narsalardan tashqari, Koppola hukumatni o’zgartirish haqidagi g’oyalari bilan o’rtoqlashdi. U o’zi asos solgan “North Beach Homeless” xayriya tashkilotidan jamoat harakati haqidagi o’z darslarini muhokama qildi. Va rejissyor 1961-yilda chop etilgan “Amerikaning buyuk shaharlarining o’limi va hayoti” nomli kitob muallifi Jeyn Jeykobsga tez-tez murojaat qilib, “siz (hukumatga asoslangan) hamjamiyat bilan yaxshiroq ish qila olasiz, chunki har bir kishi har bir kishi uchun g’amxo’rlik qiladi”, dedi. Boshqa… Shunday qilib, men taklif qilgan narsalardan biri bu hokimiyatni teskari o’zgartirishdir … Endi bizda bu ulkan qudratli federal narsa bor, keyin esa barcha kuchli shtatlar. Ammo odamlarga yordam berish va oqilona hukumatni ta’minlash uchun haqiqiy kuch boshqa yo’l bilan ketsa-chi? Boshqacha qilib aytadigan bo’lsak, bu mahalla edi, keyin siz mahalladan shaharga, davlatga ko’tarilganingizdan so’ng, u haqiqatan ham odamlarni boshqarish haqida kamroq bo’ldi, lekin ko’proq tantanali bo’lib qoldi, toki eng tepasida u birinchi navbatda tantanali edi.
Bundan tashqari, Koppola: “Umr bo’yi siyosatchilar bo’lmasligi kerak”, dedi. Harbiy maktabda “kunning eng zo’r zobiti” bo’lgan vaqtni eslab, u shunday dedi: “Menimcha, siyosat ko’proq hakamlar hay’ati vazifasiga o’xshash bo’lishi kerak, u erda siz olti hafta davomida mer bo’lasiz … va keyin sizning oxirgi haftangiz, albatta. siz yangi kelganiga murabbiylik qilyapsiz. Siyosatchilarga ega bo’lgan siyosat siz umr bo’yi (hukumatda bo’lish) olgan imtiyozlar uchun raqobatlashmoqda… ular ketgandan keyin lobbist bo’lib, haqiqiy pulda bo’lishadi … agar biz uni o’zgartirib, uni o’zgartira olsak nima bo’ladi? va teskari … Shunday qilib, bu mening narsalarni qanday silkitish haqidagi boshlang’ich g’oyalarim.”
Keyns va Jeykobs iqtibos keltirgan yagona muallif yoki tarixiy shaxslar emas edi; munozaraning o’ziga xos bibilografiyasi bo’lishi mumkin edi. Koppola, shuningdek, o’zining do’sti Stiven Grinblattning “The Swerve: World Became qanday zamonaviy” kitobining muallifi ishiga murojaat qildi; Stefan Tsvayg, 60-yillarning “Kechagi dunyo” kitobi muallifi; Robert Karoning Robert Musoning tarjimai holi, “The Power Broker”; antropolog Devid Greberning “Hamma narsaning shafaqi: insoniyatning yangi tarixi” va “Bullshit Jobs: nazariya” kitoblari; Elinor Ostrom, iqtisodiyot bo’yicha Nobel mukofotiga sazovor bo’lgan birinchi ayol; mashhur 20-yillarning boshith-asr shaharsozlikchisi Robert Moses; va litvalik antropolog Mariya Gimbutas. Hatto Lady Bird Jonsonning axlatga qarshi kampaniyasi suhbatda paydo bo’ldi.
Mavzu o’z kasbiga qaytganida, Koppola shunday dedi: “Odamlar film fast-fuddan unchalik farq qilmaydi, degan fikrga kelishdi. Siz odatlanib qolgan va ovqatlanishni to’xtata olmaydigan kartoshka chipini ishlab chiqish uchun ular yuzlab million dollar sarflashadi, lekin ular san’at bilan ham xuddi shunday qilishgan. Men ikkinchi “Cho‘qintirgan ota” filmini suratga olishni istamaganimda, kompaniya rahbari Charli (Bluhdorn, Fors ko‘rfazi va G‘arbdan) menga shunday dedi: “Sizda Coca-Cola tayyorlash qobiliyati bor. ‘ Men esa: “Men Coca-Cola tayyorlamoqchi emasman”, dedim. Lekin bu shunday bo’ldi, chunki har qanday biznes xavf-xatarsiz foyda olishdir. Hayotimda ko’p marta aytganimdek, xavf-xatarsiz foyda olish jinsiy aloqasiz bola tug’ish bilan barobar. Aytmoqchimanki, bu mumkin, lekin buni qilishning eng yaxshi usuli emas”.
Rejissyor o‘zining uzoq yillik faoliyati haqida shunday dedi: “Men “Jon Grishamning “Yomg‘irchi” nomli filmini suratga olganimdan so‘ng, men asosan 14 yil dam oldim va men professional rejissyor bo‘lishni xohlamadim. Men talaba bo’lishni xohlardim. Men aktyorlarni mashq qilish haqida ko’proq bilmoqchi edim. Kino biznesida esa suratga tushsangiz ham, mashq qilsangiz ham bir xil to‘laydilar, shunda siz hech qachon mashq qilmaysiz. … Va mening mashqlarim juda boshqacha – matnni takrorlamayman. Esimda, Marlon (Brando) har doim satrlarni o’rganmaganining sabablaridan biri bu satrlarni haqiqatan ham vaqti bo’lgunga qadar aytishni istamaganligidir. … Siz boshqa ko’p narsalarni qilasiz. Siz teatr o’yinlarini o’ynaysiz, improvizatsiya qilasiz. Ammo men filmlar haqida ko’proq bilishni xohlayman. Men, birinchi navbatda, talabaman”.
Umuman dunyo mavzusiga qaytgan Koppola shunday dedi: “Hozir dunyoning ayrim qismlarida nimalar bo’layotganiga qarang. Bu bor odamlar va yo’qlar. Va bunday bo’lishi mumkin emas. Men juda keksa odamman. Men… men nimaman? Men 85 yoshdaman. Necha yoshim borligini bilmayman, lekin o’ylaganim shuki, men bolalar uchun dunyo go’zal bo’lishini xohlayman. Va menimcha, bo’lishi mumkin. Qobiliyatimiz bor, iqtidorimiz bor, lekin fikrlash darajasi yuqoriroq bo’lishimiz kerak.
“Men bu yerda sizlarning har biringiz bir millionga bir suratda ekanligingizni, siz noyob ekanligingizni his qilyapman, chunki sizga o’xshagan boshqa hech kim yo’q. Shunday qilib, agar siz san’at bilan shug’ullansangiz, men har doim bolalarimga nisbatan shaxsiy bo’ling, deb aytaman, chunki sizning san’atingiz noyob bo’ladi … Menimcha, biz g’oyalarimiz va qarashlarimiz shaklida ifodalanishi mumkin bo’lgan yorqinlikka to’lamiz. kelajak. Va biz 10 000 yillik patriarxat davridan sakrab o’tishimiz kerak va “Men shohman va men hammasini xohlayman”.
