La ciudad de Bruselas ya tiene una herencia cinematográfica más brillante que otras (es el hogar de Jeanne Dilman), pero puede que haya encontrado su crónica cinematográfica más cercana, más fiel y más completa en el director Bas Devos. Después de las excelentes películas de 2019 Hellhole y Ghost Tropic (reflexiones solemnes sobre la alienación de una ciudad tras los ataques terroristas y un paseo nocturno por sus suburbios menos queridos, respectivamente), la capital belga será aún más veraniega y fresca. Valentine in Here, aunque ocupado con forasteros y atracciones fuera de la ciudad. En este caso, la cercanía de Bruselas al mundo natural, ya sea a través de sus parques, jardines comunitarios o riberas cubiertas de maleza, atrae a Devos y sus dos personajes no nativos, que se sienten atraídos por el medio ambiente asociado con la riqueza inexplorada.
Con una duración de solo 84 minutos, con un guión flexible centrado en encuentros tranquilos y sinceros, el cuarto largometraje de Devos es el tipo de trabajo que habitualmente se describe como “miniatura” incluso por los fans, aunque plantea una visión más amplia y holística. que muchas piezas de conversación de autor de huesos grandes. Ajuste sus ojos a la mirada más matizada del director, y los gestos simples de Mana son sísmicos, sus imágenes de lo cotidiano: el balanceo del musgo sacudido por la brisa del mediodía, la dispersión de semillas marrones no identificadas en la mano de un hombre, yeso… poner en la estufa hecho en casa. La olla de hierro fundido para sopa de verduras es una oportunidad sensorial apasionante. Digna ganadora del concurso Encounters de la Berlinale del año pasado, esta debería ser la película que catapulte a Devos a la cima de los autores favoritos del festival.
A pesar de que Devos y su director de fotografía Ghost Trope, Grimm Vandekerkhove, filmaron en 16 mm con un toque cálido, utilizando principalmente luz natural, hay una cualidad ardiente y brillante en muchas de las composiciones de la película, lo que le da una nueva mirada a las vistas de una ciudad común y corriente. el deseo de crecer: un árbol, una obra en construcción, la ventana de un restaurante iluminada bajo una fuerte lluvia. La hora mágica tiene lugar en todo momento del día en Aquí, y esta elevada conciencia emocional es compartida por los personajes, cuya desafortunada soledad quizás ayude a aumentar su sensibilidad hacia el entorno.
“Esta es mi casa”, murmura para sí el albañil rumano Stefan (Stefan Gota). Mientras miraba alrededor de su modesto apartamento de gran altura en la penumbra, su tono estaba entre el asombro y la pregunta. La cámara de Vandekerhove captura el desorden mundano de su cocina (la tabla de cortar sucia, los contenedores Tupperware vacíos esparcidos sobre el mostrador) como si pintara el tema de una naturaleza muerta, donde no ocupa espacio. A Stefan le lleva un tiempo establecerse en Bruselas, y el guión de Devos lo mantiene en el limbo sobre si realmente se ha establecido allí. Lo conocemos por primera vez cuando sale del trabajo antes de las vacaciones: quiere ir a Rumania a ver a mi madre y no sabe cuándo volverá ni si volverá.
Después de limpiar el frigorífico por última vez, decide hacer sopa con las verduras restantes y la divide en tazones para compartir con sus seres más cercanos: un amigo expatriado que trabaja como recepcionista nocturno en un acogedor edificio de oficinas, un amigo de la familia rumano. que está arreglando su auto, una hermana cansada pero cariñosa, tal vez despidiéndose mientras camina por la ciudad. Pero las citas también están disponibles. Refugiada de una tormenta de verano en un pequeño restaurante chino, entabla una tímida relación con Shuxiu (Lio Gong), una camarera pluriempleada que trabaja como brióloga (un botánico especializado en el estudio del musgo) durante el día en una universidad local.
Cuando se encuentran al día siguiente, esta vez cuando Shuxiu está haciendo trabajo de campo en un bosque suburbano, la coincidencia parece a la vez tan natural y sobrenatural como cualquier cosa en “Aquí”. Al fin y al cabo, Stefan se acerca a la ciudad sin un objetivo ni un propósito: “Deambulo, voy a lugares en los que nunca he estado, veo los vagabundeos de otras personas y cuando estoy cansado vuelvo a casa”, dice sobre las largas peregrinaciones. pasa su tiempo libre. Gatos, un tipo alto y fornido pero agradable con pantalones cortos que le abren los muslos, no impondrá su interés en el mundo que lo rodea, aunque una vez que encuentra un espíritu afín potencial, su brillo interior lo conquistará. es un placer verlo.
En ese espíritu, la película de Devos se convierte en una sensación extraordinaria de las conexiones y descubrimientos que ocurren cuando lentamente te abres a lo que te rodea: animales, plantas o lo que sea. Hay algo ligeramente radical en estar comprometido con el medio ambiente y celebrar interacciones humanas que no se desarrollan según las reglas habituales del intercambio social, donde no es necesario saber el nombre de alguien para compartir momentos íntimos con él. En sus momentos más cautivadores, el complejo diseño sonoro en capas de Mana bloquea el ruido urbano creado por el hombre, aislando el susurro de las hojas, el soplo del viento, el flujo de agua donde ni siquiera puedes verlo: paisajes urbanos y un recordatorio de el mundo natural que experimenta nuestras perturbaciones más agresivas, manifestándose a través de grietas en las aceras.
