Rachel Morrison, la primera mujer nominada al Oscar por cinematografía, a menudo cogía una cámara y entraba al ring para tomar fotos con la cámara en mano durante el rodaje de “The Fire Within”. Pero esta no fue una producción cualquiera para Morrison: dirigió un drama inspirador sobre la boxeadora Claressa Shields.
Y Morrison no está solo. “The Fire Within” forma parte de un trío de películas que presentan los debuts como directores de algunos de los artesanos más destacados del negocio cinematográfico. El editor ganador del Oscar William Goldenberg se puso detrás de la cámara en Unstoppable, y el director de fotografía nominado al Oscar Rodrigo Prieto tomó las riendas de Pedro Páramo.
Si bien la combinación de talento de bajo nivel en la fotografía fija es notable, existe una larga historia de cineastas que comenzaron editando, filmando o realizando otros trabajos. Está Robert Wise, que editó Citizen Kane antes de dirigir clásicos como West Side Story, y Barry Sonnenfeld, que fue director de fotografía de los hermanos Coen antes de dirigir Men in Black.
“Todos somos narradores de historias”, dice Goldenberg. “Estamos tratando de contar la mejor historia de la manera más eficiente, emocionante y emotiva posible”. A menudo, las habilidades que estos artesanos adquirieron en otras películas ayudaron a prepararlos para el salto a la dirección.
“Sé lo que es un buen juego. Sé cómo iluminar las cosas”, dice Goldenberg (que ganó un Oscar por “Argo” de Ben Affleck, productor de “Unstoppable”). “Solo hicieron falta 30 años de edición para que fuera instintivo, pero lo nuevo para mí fue trabajar con actores.
“En cierto sentido, los directores están tratando de conseguir que yo actúe como editor. Están tratando de resumir lo que quieren y cómo, y depende de mí lograr que eso suceda”, continúa. A su vez, tuvo largas conversaciones con su elenco “sobre lo que queríamos hacer con el tono y los personajes”. ” .
Los antecedentes de Morrison y Prieto también les dieron más credibilidad. “He estado en el set con una cámara en la mano durante 20 años, es una segunda naturaleza para mí, así que literalmente puedo concentrarme en mis actores”, dice Morrison.
Los tres pidieron consejo a sus antiguos socios. “He aprendido mucho de los directores con los que he trabajado”, dice Prieto, cuyos créditos incluyen The Killers, de Martin Scorsese. Una lección del venerado director, añadió: “a veces el enfoque más simple es el mejor. … A veces una actuación es un espectáculo que te atrapa. Por lo tanto, en tales casos, es mejor no mover la cámara.” Prieto incluso le mostró la película a Scorsese durante el proceso de edición para conocer su opinión.
Para Morrison, encontrar a la persona adecuada para ocupar su puesto anterior era fundamental. Eligió a Rina Yang como su directora de fotografía, a pesar de que era más conocida por sus sesiones publicitarias que por su trabajo de ficción narrativa. “No quería sensibilidad en el estudio”, dice Morrison.
Para la cinematografía de Pedro Páramo, Prieto decidió compartir responsabilidad con el director de fotografía Nico Aguilar, quien había rodado la segunda entrega de Los asesinos de la luna rosa. “Descubrí que se adaptaba a mi sensibilidad”, dice Prieto.
Para editar Unstoppable, Goldenberg recurrió al editor Brett M. Reed, quien había sido su primer asistente durante más de una década. “Quería empezar a trabajar con alguien que fuera completamente honesto conmigo”, dice.
Goldenberg actualmente está editando Lost Bus de Paul Greengrass, pero planea dirigir nuevamente, diciendo: “Son dos excelentes maneras de contar una historia”.
Prieto está listo para filmar la próxima película de Scorsese y al mismo tiempo desarrollar un proyecto como director. “No quiero dejar de ser director de fotografía”, afirma. “Lo amo mucho”.
Pero Morrison centró su atención en la dirección (ambos trabajos episódicos). “No es para los débiles de corazón”, dice, “pero vale la pena. Hay una historia en el mundo porque luché por ella.
