Cuando Antonella Sudasassi Furniss revela los parámetros de su película al comienzo de Memorias de un cadáver en llamas, llevando a Sol Carabello a una habitación para maquillarse y a otra para colocar las luces de la escena, hay un significado inesperado. . No se trata de aceptar el truco de la película ni de crear un edificio, sino de plantar la idea de que puede haber ciertos límites a lo que puede ser una determinada vida, con Sudasassi Furniss negándose a salir de la habitación para descansar. una película que captura lo que podría ser demasiado directo por decir lo menos. La película pide a un trío de mujeres inteligentes de unos 70 años que recuerden cómo desarrollaron su propia conciencia sexual en una cultura donde se considera vergonzoso incluso hablar del tema.
Incluso ahora, estas mujeres permanecen detrás de escena a lo largo de la película completamente atrevida pero ocasionalmente de segundo año de Sudasassi Furniss, brindando al director entrevistas de audio sobre sus vidas mientras su juventud es capturada en la pantalla. Al garantizar el anonimato de las mujeres cuando hablan abiertamente sobre su comportamiento en el dormitorio y la violencia doméstica, el director plantea un desafío visual, similar al que recientemente enfrentó la directora Anna Hintz, quien encontró interesante el spa para publicar tales opiniones. .convertido en un foro. Deseos reprimidos y marginación en la hermandad de la sauna de humo. El enfoque de Sudasassi Furniss es igualmente innovador, ya que ella es una joven que vive en el apartamento alrededor de la mujer sin nombre (interpretada a distintas edades por Carballo, Paulina Bernini y Juliana Filloy) y se ocupa principalmente de las tareas domésticas rutinarias. Al mismo tiempo, las entrevistas de audio dan testimonio de los florecimientos surrealistas de Sudasassi Furniss, aportando una visión de la vida de estas mujeres más allá de las expectativas ordinarias de la sociedad.
Una vista asombrosa: pollos en un gabinete, limpiados por una mujer que describe cómo fue criada en una granja, es solo un apetito por el futuro. Cuando alguien recuerda su primer beso, la puerta puede abrirse hacia una noria, o la habitación se convierte en un teatro oscuro para conmemorar a la pareja que llegó al segundo escenario. Al mismo tiempo, los vuelos de fantasía en el mismo espacio son recordatorios de los límites rígidos que rodean sus experiencias, ya que las mujeres también recuerdan el pánico de su primer período sin ninguna educación que las preparara en las escuelas católicas, así como su propia sexualidad incómoda. . El placer se considera un distante segundo lugar después del propósito de la procreación.
Irónicamente, Memorias de un cadáver en llamas podría haberse beneficiado de una estructura más sólida para aclarar la estructura misma contra la que se rebelan sus sujetos. Sudasassi Furniss parece haber seguido las indicaciones del interlocutor, quien lo describe como una “burbuja de tiempo” que flota libremente de un tema común a otro. Debido a que la fascinación de secuencias individuales puede depender de la franqueza del sujeto, especialmente de la adaptación a los roles limitados de esposas y madres, la película en sí a menudo tiene un ritmo y no puede seguir el ritmo del diálogo.
Aún así, mientras Sudasassi Furniss convierte la mayoría de los otros obstáculos presentados por el fino material en fortalezas, “Memories of a Burning Body” ciertamente tiene el poder de moverse. Actos horribles como la violación conyugal pueden resultar abrumadores cuando se representan visualmente en una narrativa tradicional; En cambio, confiando en el audio, la triste resignación que se puede escuchar en las voces de las mujeres ante tal trato se ve eclipsada por la conmoción. El director también se cuida de incluir las risas de sus interlocutores cuando no pueden creer lo que han conseguido, o simplemente de mostrar el sentido del humor que les ha poseído a lo largo de su vida. Puede que su hogar careciera de intimidad, pero la película de Furniss deja que todo se derrame.
