Una amarga ironía subyace en el corazón de Hobal, la dinámica tercera película de Abdulaziz Alshlahey, una familia que durante mucho tiempo busca seguridad en el desierto, liderada por el patriarca Liam (Ibrahim Al-Hassawi), que continúa su tradición beduina viviendo. lejos de la civilización. Mientras que un clan nómada hizo las maletas y se mudó en su tiempo libre en el pasado, este provocativo drama llega en un momento en el que no hay forma de escapar del futuro ni de los demás.
“Hobal” está ambientada en el Medio Oriente seis meses antes de la Guerra del Golfo de 1990, pero sigue una transmisión de radio sobre la violencia inminente por parte de uno de los hijos de Liam, Battal (Hamdi Alfredi dice que se registrará). -Haga clic para encontrar la señal en el medio. Cuando un miembro adolescente de la familia, Rifa (Amal Sami), contrae sarampión, los informes de conflicto armado palidecen en comparación con una batalla intrafamiliar por un posible viaje a Kuwait. Liam se resiste a la idea de que solo se puede encontrar una cura en una ciudad que cree que hay pecado, pero cuando se combina con otros signos de perdición inminente, acepta su enfermedad como una razón para mudarse, de los tambores antes mencionados a la guerra. Tras la muerte de su nieto y la pérdida de su hijo Majed, su hijo menor, Assaf (Hamad Farhan), lo deja atrás.
Al menos cinco minutos antes de que el niño sea enterrado por su madre y el perro reciba un disparo brutal cuando se acerca a la tumba, “Hobal” amenaza con ser demasiado temprano tanto para quienes están dentro como fuera de la pantalla. Además de ser demasiado dramático, Alshlahey tiene que presentar a cada uno de los nueve miembros de la familia por su nombre mientras el convoy de camiones comienza a cruzar las dunas para continuar después de la tragedia. Para los espectadores fuera de la región, parece justo suponer que estos podrían ser representantes de la sociedad cambiante de la que Liam se mantuvo alejado, pero para los no iniciados, podría resultar ambiguo. Aún así, la película recompensa la paciencia cuando la situación de Rifa se convierte en un verdadero punto crítico para la familia, ya que el sarampión no sólo separa físicamente a jóvenes y mayores, sino que también pone a prueba su relación con la modernidad (activamente o no).
Rifa, a quien se le ha enseñado a caminar en el respaldo de una cama individual mientras sus familiares están encerrados en sus autos como una especie de cuarentena, se destaca entre los marginados, pero no puede evitar sentirse sola. Puede que Liam haya crecido como un humilde siervo de Dios, pero para su familia, él lleva la carga de desempeñar el papel más poderoso, el árbitro final de qué dirección deben tomar, incuestionable y difícil. El peso de tal responsabilidad lo aniquila por completo y obliga a todos a interpretar la mejor manera de realizar su voluntad.
Con la mala salud de Rifa, el vacío de liderazgo es particularmente agudo, y si bien no faltan mujeres seguras de sí mismas en la familia, sólo se espera que los hombres asuman el mando. Se desarrolla una sorprendente dicotomía entre los dos hijos que le quedan, ninguno de los cuales se siente cómodo. Battal, más tranquila y concienzuda, está claramente mejor preparada para cuidar de la familia si su confianza no se hubiera visto afectada por el vergonzoso rechazo de la propuesta de matrimonio de Shannar por parte de su potencial suegro y el inestable hijo de Liam. (Mishal Almutairi) le gustaba sentarse a la cabecera de la mesa, pero no tiene instintos paternales naturales y no está muy preocupado. A pesar de que ella es su hija de Rifa.
El director de fotografía Mahmoud Yusuf, el diseñador de producción Adel Alshahrani Alshlahey y el escritor Mufarrij Almajfel se toman el tiempo para sentar las bases de toda la dinámica de relación en el juego, distrayendo a la audiencia con el atractivo visual de la película. Los coloridos patios y las astutas composiciones que construye la familia son impresionantes, uno de los más fuertes es el vínculo entre Assaf y Rifa, que se transmite a través de la ventana de doble sentido que se extiende sobre el tabique del ático que los separa cuando están enfermos. La simplicidad de esta imagen también hace que cualquier persona mayor que ellos tenga dificultades para retratar una conexión tan pura, excepto los dos personajes más jóvenes.
Los momentos más claramente trágicos parecen remontarse a las viejas formas de pensamiento crítico cinematográfico, pero durante gran parte de Hobal, Alshlahey parece adelantado a su tiempo al articular el choque de valores desde diferentes ángulos. La incompatibilidad de ideales formados por la edad, el género y las creencias religiosas puede detener a una familia, pero su reconocimiento se convierte en un signo de progreso.
