La cineasta británica Luna Carmun hará su debut cinematográfico con The Fourth después de realizar por primera vez una serie de proyectos cortos animados. Sin embargo, la función fue archivada indefinidamente después de que los ejecutivos de la emisora la “hicieran fantasma”, como la describió Carmun.
“Afortunadamente no firmé ningún contrato con ellos. Pero estuve revelando con ellos, explica desde el estudio fotográfico de Londres donde trabaja actualmente. “Y luego desaparecieron durante un año y nunca volví a saber de ellos”.
En respuesta, Karmun comenzó a escribir un nuevo proyecto de “desesperación y santidad”. El resultado fue Hamna, Debutó en el Festival de Cine de Venecia el año pasado. La película ganó tres premios en Venecia, donde Carmun ganó el premio Sutherland a la mejor ópera prima, antes de lanzar un circuito ampliado de festivales que incluía la LFF. Los ganadores anteriores de Sutherland incluyen a Andrea Arnold, Lynn Ramsay, Robert Eggers, Julia Ducournau y Mati Diop. Duro Es actualmente uno de los premios británicos más sensacionales de 2024.
La película sigue a María, una joven que vive en el sureste de Londres a principios de los años 1980, y a su madre, Cynthia, que está obsesionada con los tesoros. La película avanza en el tiempo cuando María es detenida. María, ahora adolescente, intenta reconectarse con su madre cuando conoce a Michael, otro adolescente con problemas, y forman un fuerte vínculo.
El papel principal lo interpreta Joseph Quinn, conocido por su papel en la película de Netflix. Cosas extrañasCon Saura Lightfoot Leon, Hayley Squires, Lily-Beau Leach, Deba Hekmat, Samantha Spiro y Katie Tyson.
A continuación, Carmoon explica cómo lo consiguió. Duro desde el concepto hasta la producción, cómo protegió su primera película de ser “diluida” por la intromisión ejecutiva y por qué nunca cambiaría Londres por películas de Hollywood.
“No estoy interesado en Estados Unidos. “Creo que tenemos muchos cineastas nuevos y fantásticos, y su sueño es crear una versión americana normal de su mundo”, dice Carmun. “Hemos perdido a algunos de nuestros grandes a manos de Estados Unidos”.
ESTADO: Luna, ¿cuántos años tienes?
LUNA CARMÓN: Tengo 27 años.
ESTADO: ¿Cuándo llegaste al cine? ¿Cuándo supiste que querías ser director de cine?
MULTIMÓN: No fue hasta los 14 años que me di cuenta de que sólo hacía películas. Planificaba mis días fuera de la escuela para ver las películas que planeaba por la noche. Fue algo que me gustó. Este fue mi escape. Cuando tenía 17 años, me di cuenta de que podía ser cineasta, pero no había programas que no requirieran un título. No fui a la escuela de cine. No podía permitírmelo. Simplemente fui a trabajar. Trabajé en CEX y seguí revisando el sitio web de Creative England con la esperanza de encontrar algún plan al que pudiera postularme. En ese momento estaban filmando la película. GoobRealmente me gustó. Eso fue antes de que lo hicieran. señora macbeth. tan pronto como señora macbeth Sucedió, el dinero empezó a llegar a raudales y crearon este plan al que podría referirme. No hacía falta tener experiencia. Esto abrió la puerta a mi primera contracción.
ESTADO: ¿Dónde fuiste al cine? Lewisham no tiene un cine famoso, ¿verdad? Catford Mews acaba de cerrar.
MULTIMÓN: Sí, Actualmente no tenemos un cine en Lewisham. Fue deprimente y recientemente también perdimos mi cine más cercano, Bromley Picturehouse. Ahora es imposible ver películas. Cuando era niña, mi madre me llevaba mucho al cine. Mis recuerdos de esto son vagos. Recuerdo haber visto muchas películas con mis abuelos porque pasaba mucho tiempo allí. Vemos todas sus cintas VHS. Por lo general, era cualquier película rara que mi mamá había grabado la noche anterior y me había hecho ver. Probablemente todos ellos me marcaron de por vida, pero siempre tuve miedo de lo que me pasara.
DIGA: Tuve la misma experiencia con mis abuelos, que eran del East End y amaban a Hitchcock, al igual que muchos habitantes del East End de esa generación. La primera película que vi fue Los pájaros. Me asustó durante años.
MULTIMÓN: Mi abuela me hizo ver a mi madre cuando ella era joven. Y le dio un susto de muerte. Mi nana también era una loca por los pájaros, así que siempre había pájaros a su alrededor. Solían apedrear a mi madre. Sí, entonces el cine era más accesible. La gente simplemente iba al cine, fumaba cigarrillos y veía reposiciones. Así se conocieron mi madre y mi abuelo. En realidad, era una heladera en el cine donde estaba Earth.
FECHA LÍMITE: Entonces has hecho cortos. ¿Cómo llegaste desde allí a crear una función?
MULTIMÓN: Fue muy extraño. Tuve suerte de que mis pantalones cortos quedaran muy bien. Me puso en el mapa. Y luego, con mi primera película, La cuarta película, quedé impresionado.
EL ESTADO: Cuando dices fantasma, ¿quieres decir que dejaron de responderte?
MULTIMÓN: Sí, casi. Era la era del COVID. Afortunadamente, no firmé ningún contrato con ellos. Pero quería estar desarrollando con ellos mi primer largometraje. Y luego desaparecieron durante un año y nunca más volví a saber de ellos. Entonces comencé a escribir Duro desde la desesperación y la santidad. Entonces la historia se convirtió en algo curativo. Se lo presentamos a BBC Film y fue uno de los primeros productos posteriores a Covid. Seguíamos usando máscaras y nos hacían pruebas todos los días.
FECHA LÍMITE: Hoard se diferencia de muchas otras películas británicas recientes por primera vez. No parece que los líderes lo hayan suavizado o restringido. ¿Cómo mantuviste sus manos alejadas del proceso creativo?
MULTIMÓN: Fue una batalla. Creo que tu primer largometraje no debería diluirse. Intenté abordarlo como si pudiera ser mi primera y última película. Entonces, si iba a ser un barco que se hundiera, sería mi barco que se hundiera. Puede ser muy difícil, especialmente como cineasta de clase trabajadora, ir a estos lugares y no sentir que hay que estar agradecido todo el tiempo. Fui muy gentil desde el principio. Pero luego comencé a decirme a mí mismo que esta gente no debería decirme que diluya nada. Por ejemplo, quieren que las películas duren noventa minutos, pero no la historia. No debería haber ningún formato para una película que no sea el que se ajuste a esta historia. Todo se debió a que mis productores realmente tenían agallas y amaban la historia. Y verdadera fe en mí. Duro a diferencia de la mayoría de las películas británicas realmente diluidas que tenemos por primera vez. En los últimos 10 años no he disfrutado nada de los primeros largometrajes, porque salen en un formato extraño que casi se parece al porno de la pobreza. En realidad es solo un insulto y no es divertido ni auténtico.
FECHA LÍMITE: Ha hablado de su disgusto por lo burgués que es el núcleo de la industria cinematográfica británica. Es sorprendente que tu película fuera aceptada por esa gente. Se proyectó en salas de consumo de cine burgués, como el Picturehouse. ¿Cómo lidias con esto?
CARMUÓN: Hay algunos elementos con los que me siento incómodo. Es una máquina autoalimentada. Es curioso, estaba trabajando con un escritor y estábamos comparando Cannes con esa película de Tom Six sobre amas de casa que se masturban por crímenes de guerra que no se hicieron. [The Onania Club]. Realmente es Cannes. Gente rica masturbándose en porno de pobreza. Por supuesto, no siempre. Pero sabemos que es la moda del festival. Afortunadamente, tuve un gran publicista para esta película, y él pudo filmarla en lugares donde la vería más gente que nuestro mundo. El boca a boca también ayudó mucho. También estoy a favor de la piratería. Siempre le digo a la gente que lo transmita en Putlocker porque así fue como me metí en el cine. Especialmente cuando, cuando éramos adolescentes, costaban 17 libras por un DVD nuevo. El streaming ilegal ha hecho que las cosas sean más asequibles para las personas que no pueden pagar MUBI o Curzon Soho. Me alegra mucho que existan lugares como este, pero no supe que existía el BFI hasta que tuve 17 años. Tropecé allí y viví al sur del río.
PLAZO: Crecí putlocker también. Realmente democratizó la educación cinematográfica.
AUTOR: democratizados, creen que ellos también pueden hacer algo. Viajé por el mundo con Putlocker. Y estoy muy feliz de que exista.
PREGUNTA: ¿Qué te interesa hacer a continuación? ¿Y qué no te interesa? Me imagino que todo el mundo está haciendo estallar tu teléfono ahora mismo.
MULTIMÓN: No, en realidad no. Creo que la gente sabe que no me interesa gestionar el trabajo de otras personas. Soy una persona muy vaga, por eso tengo que dedicarle tiempo y amar algo desde el principio. No tengo el poder de dirigir las cosas de otras personas. Así que no soy un director contratado. Hay un libro que me gustaría adaptar, cuyo nombre nunca diré. Esto es americano. Pero no estoy interesado en ir a Estados Unidos y hacer películas estadounidenses a menos que tenga algo de qué hablar. No estoy interesado en Estados Unidos. Creo que tenemos muchos nuevos cineastas geniales y su sueño es hacer una versión estadounidense normal de su mundo. Hemos perdido a algunos de nuestros grandes a manos de Estados Unidos. Por ejemplo, Ana Lily Amirpour o Julia Ducournau. Titán está muy americanizado y estoy seguro de que a continuación hará algo en Estados Unidos.
A menudo, lo que hace interesante el trabajo de las personas es ver historias a través de perspectivas y lentes que nunca antes habíamos visto. Esto es lo que creó Crudo tan animado. Titán Me sentí americano. Podrías haberlo puesto en Kansas City y habría funcionado de la misma manera. No me interesa. Amo Londres. No soy un patriota, pero amo el lugar donde estoy y la gente con la que crecí. Me inspira. Así que no me imagino adaptando mi trabajo a la americanización en el corto plazo. Sólo quiero hacer una trilogía de Downham. Estoy trabajando para este propósito. Y luego podré escaparme y convertirme en carpintero o vender.
PLAZO DE PRESENTACIÓN; FECHA LÍMITE: Vender después de la trilogía. Haz una película de Marvel y luego conviértete en carpintero con todos tus millones.
MULTIMÓN: Exactamente. También me interesa inmortalizar Londres. Esto está cambiando mucho. Quiero inmortalizar estos lugares y estas personas hasta que todo se restablezca y ya no reconozcamos nada.
