Mehran Modiri, uno de los satíricos televisivos de muchos tipos favoritos de Irán, se lanza al género del thriller en su segundo largometraje teatral, con resultados mixtos. Escribe, dirige y protagoniza 6 AM, un tema intenso pero cada vez más social en el que un pequeño incidente se convierte en una gran tragedia. Si bien la película independiente parece en su mayor parte un programa de televisión mediocre, pinta una imagen sorprendentemente crítica del país, mostrando cómo el Estado interviene repentina y completamente en las vidas de los ciudadanos comunes y corrientes a puerta cerrada.
La estudiante de filosofía Sarah (Samira Hassanpour) se prepara nerviosamente para volar a las 6 a.m. a Toronto, donde vivirá durante los próximos tres años mientras realiza su doctorado. Mientras come lo que ella llama en broma “La Última Cena” con sus padres, profesores universitarios, y su hermano Siavash (Mehrdad Sedigyan), su amiga cercana Fariba (Mona Farjad) la llama para pedirle a Sara que asista a una reunión final y le exige que deje de hacerlo. entre sus compañeros y no le deja decir que no. Sarah se da por vencida, lo que marca la primera de una serie de malas decisiones que la perseguirán durante toda la noche.
La reunión, organizada por Fariba y Peyman (Mansoor Nasiri) en un espacioso apartamento de estilo occidental que cuenta con una peculiar selección de arte, resulta ser más grande de lo esperado, con amigos y amigas que abordan algunos problemas sociales, incluido comer pizza. y bebió alcohol ilegal. alquiler alto. Aunque Sara realmente tiene que ir al aeropuerto, Fariba tiene algunas actuaciones musicales planeadas y no dejará que Sara salga por la puerta antes de que sucedan.
35 minutos más tarde, suena el timbre, pero en lugar de caras amistosas para despedirse de Sarah, la policía actúa tras la denuncia de un disturbio por parte de un ciudadano. A estas alturas ya ha aterrizado y Sarah está allí para realizar su vuelo. Ante la posibilidad de que los agentes obliguen a los asistentes a la fiesta a acudir a la comisaría, sus amigos lo ayudan a esconderse en un conducto de aire. Los 80 minutos restantes contienen las mejores sorpresas, ya que la tensión aumenta y la acción se prolonga lentamente.
Modiri, que también aparece como un negociador de rehenes de alto rango de los servicios de seguridad en el final de la película, complementa su guión con presagios audiovisuales. El diálogo contiene muchas referencias a “último” y “final”. Sin embargo, en una elección más innovadora, evita el tictac del reloj que otro cineasta podría usar para realzar el paso del tiempo y, en cambio, corta en negro entre sus breves escenas, evocando una sensación de finalidad, claustrofobia y pavor.
Aparte de Sora, una mujer inteligente que sigue tomando decisiones estúpidas, los otros personajes son completamente unidimensionales. Como su hermano mayor, que lo apoya, Sedigian no es nada convincente en su acto final extremo. El diseño de producción de bajo presupuesto oscila entre lo obvio (Sarah está detrás del bar del apartamento cerrado y sellado) y lo sorprendente (por qué el apartamento de Peyman está decorado con un cuadro gigante de Marilyn Monroe, una copia de La joven de la perla de Vermeer y Da ¿Vinci extendió sus manos?)
La película se estrenó en Irán este verano, pero no logró atraer a muchos. En un país plagado de problemas sociales y de guionistas y directores sin talento que recurren a Asghar Farhodi, no sorprende que las comedias obtengan mejores resultados en la taquilla local.
