Francia ha publicado su estudio más completo hasta la fecha que detalla el impacto de las obligaciones de inversión introducidas en 2021, que requerirán que los streamers globales inviertan al menos el 20% de su facturación nacional anual en cine y televisión franceses.
Las obligaciones se introdujeron en junio de 2021 como parte de la transposición por parte del país de la Directiva de Servicios de Medios y Audiovisuales de la UE (AVMSD) de 2018, que actualizó la legislación del bloque para la era digital y el auge de las plataformas globales de streaming.
Un informe elaborado por el Centro Nacional de Cine (CMC) de Francia y el organismo audiovisual ARCOM mostró que los streamers globales invirtieron más de 1.020 millones de dólares (974,6 millones de euros) en películas y programas de televisión franceses entre 2021 y finales de 2023.
En este marco, los streamers invirtieron 73 millones de dólares (70,1 millones de euros) en 58 largometrajes aprobados por el CNC durante tres años y financiaron 106 producciones audiovisuales por una inversión de 952 millones de dólares (904,4 millones de euros). Las cifras de Arcom, que incluyen películas no registradas en el CNC, fueron ligeramente superiores y registraron 114,11 dólares (108,4 millones de euros) de inversión y prefinanciación para 81 largometrajes.
En esto, Netflix invirtió un total del 40,2% en 66 producciones, por delante de Prime Video con 53 producciones (32,2%) y Disney+ con 36 producciones (22%). Otras plataformas Apple TV+, Paramount+ y Max han abandonado nueve proyectos entre ellas.
“Disney+, Netflix y Prime Video cumplieron sus compromisos en todo el mundo, lo que permitió un crecimiento significativo de sus inversiones”, señala el informe.
El estudio encontró que las tres plataformas aún no han cumplido plenamente su compromiso financiero con el cine, aunque el número de películas locales apoyadas por plataformas globales aumentará de 17 en 2020, a 42 en 2021 y a 58 en 2022, aunque aumentado. 71 en 2023.
“Había lagunas para los tres servicios, particularmente en términos de compromisos de financiación iniciales”, dijo, añadiendo que las negociaciones en curso sobre futuros acuerdos de ventanilla también habían frenado la inversión.
Por otra parte, el estudio constata que las películas soportadas por la plataforma tienen un presupuesto medio de 9,1 millones de dólares (8,7 millones de euros), la media de todas las películas francesas. Comparada con los 4,7 millones de dólares (4,5 millones de euros), también es mejor que la media de las películas. cajero local.
Netflix encabezó el presupuesto cinematográfico, con el 24 por ciento de sus funciones precompradas costando más de 15,7 millones de dólares (15 millones de euros).
Una obra en dos partes de Antonin Baudry es una producción cinematográfica de gran presupuesto respaldada por streamers De Gaulle, un presupuesto de 39,9 millones de dólares (37,7 millones de euros) por película (Disney+); El romance dramático de Gilles Lellouche, valorado en 37,5 millones de dólares (35,7 millones de euros) latido del corazón (Netflix), drama de Jean-Jacques Annaud valorado en 34,2 millones de dólares (31,5 millones de euros) Quemando Notre Dame (Prime Video) y el biopic valorado en 36,4 millones de dólares (34,6 millones de euros) Sr. Aznavour (Netflix).
Cabe señalar que en tres de estas películas los vapores colaboraron con grupos audiovisuales locales. De Gaulleque incluye TF1 y oh amorfue presentado por Canal Plus.
El presidente de Arcom, Roch-Olivier Maistre, se declaró satisfecho con los resultados del organismo.
“La decisión de la AMVS del 22 de junio de 2021, que cambió las ambiciones de la directiva AMVS, abrió una nueva era para la financiación de la creatividad”, afirmó. “Ante el cambio de hábitos y, en particular, el paso al consumo bajo demanda en plataformas internacionales, tuvimos que evolucionar nuestro modelo”.
Señaló que Francia fue uno de los primeros países en transponer la directiva AVMSD a su legislación nacional, y también fue el más activo en la protección del modelo de financiación a largo plazo del cine y la televisión, según el cual todos los actores que distribuyen contenidos tienen obligaciones. devolver ingresos a la producción local, diversa e independiente.
“El compromiso de los grandes actores del streaming subraya la fortaleza de nuestro modelo cultural, que sabe adaptarse a los usos y cambios del mercado; Destacan también el deseo de estos actores de incorporarse armónicamente a este modelo, para fortalecer la dinámica de nuestro tejido productivo, – afirmó Maistre.
Dijo que los streamers se han convertido en partes involucradas en el ecosistema audiovisual francés, que están en contacto regular con Arcom, pero indicó que el organismo valora la transparencia en términos de datos.
“Los actores de Streamline son ahora los interlocutores diarios del regulador, plenamente integrados en nuestra misión regulatoria en un entorno de trabajo constructivo”, afirmó. “Me gustaría aprovechar esta oportunidad para enfatizar la importancia de la transparencia en la transmisión de información desde una perspectiva de inversión para cumplir nuestra misión”.
Maistre también destacó la contribución continua de las emisoras públicas y comerciales locales, encabezadas por France Télévisions y Canal+, afirmando que en un nuevo futuro se publicará un estudio sobre sus inversiones en 2023.
