Después de abrir camino con Casablanca, la primera película marroquí nominada a la Palma de Oro en el Festival de Cannes de 2021, el director Nabil Ayuch (Many Lovers) debuta y alcanza un nuevo hito con su última película. , Everybody Loves Touda se estrenó en Cannes y ahora puede competir en todas las categorías. Los Oscar. Esta es la primera película marroquí.
Escrito por Ayouch y su esposa, la actriz convertida en directora Maryam Touzani (The Blue Kaftan), Everybody Loves Touda cuenta la historia de un joven poeta y cantante conocido como Shayrat (Nisrin Erradi). – Un hijo mudo en un pequeño pueblo marroquí. Con la esperanza de darle a su hijo un futuro mejor y más oportunidades en la vida, se muda con él a Casablanca, donde fracasa. Erradi, que anteriormente protagonizó la primera película de Touzani, The Man, pasó un año y medio preparándose para el papel en Everybody Loves Touda y fue “entrenado por los tres Shayrats para aprender a cantar, bailar, hablar y actuar”. sería fiable”, afirma Ayouch, que vive entre París y Casablanca.
La escena más memorable de la película es una única toma de 7 minutos y 40 segundos de Ayouch en Casablanca, la torre más alta de la ciudad. En esta escena, coreografiada como un ballet, Touda se baja de un taxi, entra en un edificio de gran altura, sube 30 pisos en un ascensor con una vista panorámica de la ciudad y sube al escenario, donde comienza a actuar frente a una gran multitud de 150 personas. adiciones.
Dijo que la escena fue la “más difícil” de su carrera, ya que a él y al equipo les llevó tres meses prepararla y unas 12 horas para filmar. Hablando de su inspiración cinematográfica, Ayouch cita una gran escena one-shot en The Good Men de Martin Scorsese que involucra al mafioso Henry Hill (Ray Liotta) y su esposa Karen dirigiéndose al club Copacabana. “Técnicamente, es una escena que se desarrolla ante mis ojos porque está coreografiada como un ballet. “Entran al club por la puerta trasera, pasan por la cocina y entran al salón de baile, y ves a los camareros, las mesas, la cámara gira a su alrededor y luego regresa hacia ellos”, dice. En cuanto a la emoción que intenta transmitir, dice que es Gena Rowlands en “Una mujer bajo la influencia”.
En Everybody Loves Touda, el principal desafío técnico fue que el ascensor era pequeño y carecía de visibilidad. “Tenía muchas ganas de rodar en esta torre porque es la más alta de Casablanca, es el centro de nuestra gemela y quería dominar la ciudad. El único problema es que el ascensor no tiene vista panorámica”, afirmó. Para hacer esto, Ayouch filmó contra un fondo verde y reclutó a un equipo internacional clave que incluía al operador de drones con sede en Copenhague Tao Aler, así como a la directora de fotografía belga Virginia Surdej, votante de AMPAS.
“Tao comenzó en la base de la torre y ascendió verticalmente en vuelo hasta la cima de la torre para colocar estas imágenes sobre un fondo verde; “Si hubiera una ventana, habría sido completamente fiel a lo que vimos desde el ascensor”, afirma Ayouch.
El presentador afirmó que no buscaba “proezas técnicas”, pero “la última parte de la película es como una parábola sobre los temas de la película y el estado de ánimo de Tuda”.
“Quería asegurarme de que entre el momento en que salió de la cabina, atravesó el vestíbulo, entró en el ascensor, subió al escenario y volvió a bajar, no perturbara de ninguna manera sus emociones ni la intensidad de sus emociones. “Porque lo que quería obtener del descenso era que si estuviera en flujo y movimiento continuo, podría obtener si hubiera un descenso del ascensor cuando estuviéramos muy cerca de su cara”, explica Ayouch.
Además de los 150 extras, había 80 técnicos y seis sets diferentes, cada uno de los cuales estaba compuesto por entre diez y quince técnicos. “Así que esa noche hay mucha gente y recursos en todos los niveles, y es un rodaje muy caro, especialmente en preparación, porque nos llevó tres meses prepararlo”, dice Ayouch. “Pero la belleza del cine es que te lleva a una utopía en algún momento. Todos te dirán que es técnicamente imposible y finalmente convencí a todos: “Es posible y lo haremos”.
El equipo comenzó a filmar por la tarde para comenzar a filmar alrededor de las 6:00 p.m. y comenzó a filmar a las 6:30 a.m. de la mañana siguiente. Cuando el sol empezó a salir a las 6 de la mañana, Ayouch supo que era su última oportunidad de filmar la escena. Durante el tiroteo empezó a llover, lo que se considera una señal de suerte en Marruecos, dijo Ayouch. “Cuando vi la lluvia pensé WTF, esto es lo que necesitamos ahora, pedí un paraguas, ni siquiera pensé en el símbolo; pero cuando Nisreen bajó del taxi y levantó la cabeza hacia el cielo, una gota de lluvia cayó sobre su rostro, fue muy impresionante y al final nos trajo buena suerte. Esta fue la duodécima toma vista en la película.
Ayouch produjo la película a través de Ali n’Productions junto con Les Films du Nouveau Monde, Velvet Films, Snowglobe, Viking Films y Staer. Everybody Loves Touda es presentada en los mercados internacionales por MK2 Films. Ad Vitam tiene los derechos de distribución en Francia.
Al igual que las películas anteriores de Ayouch, como Much Loved o Razzia, Everybody Loves Touda tiene una dimensión feminista.
“Fui criada por una madre soltera y crecí con este ideal de feminidad, y eso también moldeó mis personajes. Son mujeres fuertes, independientes e incluso luchadoras, afirma Ayouch. “Habiendo vivido en esta parte del mundo, nunca quise ver a las mujeres en mis películas como víctimas, quería verlas como luchadoras. Sucedió en Much Loved, pero también en Razzia y ahora en Everybody Loves Touda”.
Aquí hay un vistazo detrás de escena de esa larga escena one-shot en Everybody Loves Touda:
