Al comienzo de la tan esperada y irremediablemente mal juzgada Life del autor turco Zeki Demirkubuz (la primera candidatura internacional al Oscar turco del cineasta en siete años), una joven llamada Hikran escapa de las garras de la película inminente. se casa y se esconde.
Al principio, aprendemos mucho no de Hicron, sino de las personas en su órbita, mientras su padre avergonzado y su ex yerno aburrido mencionan el nombre de Hicron en una conversación y reflexionan sobre las circunstancias que rodearon su misterioso vuelo. Pronto parece que en Turquía (de donde es este crítico) seguimos escuchando la palabra “Hicran”, un nombre femenino muy común, que se traduce aproximadamente como “anhelo”, o más bien, de anhelo resultante de un dolor intenso. Esto se debe a que aquí no es más que una elección de nombre aleatoria, porque todos en la vida parecen estar soñando con algo o alguien.
El problema es que a pesar de ser Hikron y sus opresores de varias maneras, Demirkubuz casi obstinadamente se muestra más interesado (incluso comprensivo) en las necesidades insatisfechas y los dolores crecientes de las personas en el camino de Hikron. A innumerables mujeres les gusta ella en una sociedad donde la mayoría de la población todavía se adhiere a los valores patriarcales. Así, mientras poco a poco queda claro que Hikron es el personaje principal de la historia, Demirkubuz deja sus deseos y sueños extrañamente vagos, y a menudo los deja de lado. En esto, cuando Hikron (la perspicaz y silenciosamente dominante Mirai Daner) entra en la película en carne y hueso, ella permanece en gran medida en silencio, silenciosamente enojada y, a menudo, inaudiblemente resentida. Pero su silencio no parece ni una rebelión latente ni una sumisión absoluta. En su mayor parte, gira en torno a su historia (tres horas y trece minutos) como si estuviera reflexionando sobre un grupo de hombres que directa e indirectamente hicieron que su vida hablara sobre su propia fragilidad. egos.
El yerno fugado de Hikron, Reza (Burak Dakak), es el jefe de estas personas con títulos. Aunque Reza ha visto a Hikron un par de veces, a pesar de la desaprobación de su sano abuelo (Usman Alkash), cree que Hikron debería haberla confrontado y explicado en detalle por qué no quiere casarse con él (ver o obligarse a casarse). ninguna razón suficientemente buena). Así que deja atrás su hermosa ciudad del Mar Negro y se dirige a Estambul en busca de la mujer que lo profanó.
Durante un tiempo, seguimos a Riza a través de cortes torpes y escenas interminables innecesarias, mientras sus amigos y familiares que viven sus propios delirios hacen breves apariciones. Finalmente, cuando asume el caso como el perturbado Travis Bickle, matando al criminal que obligó a Hicran a trabajar por sexo (aunque Hicran no tenía intención de vivir del sexo), abandona la película. por un tiempo, dejando el campo a otros tipos muy desagradables que creen saber qué es lo mejor para Hicron. Uno de ellos, Orkhan (Cem Davran), un profesor mayor y de espíritu relativamente libre, acepta casarse con Hikran para encontrar algo de alivio en su padre conservador, sólo para descubrir que es un tipo sencillo e inseguro que no siente celos por nada. la razón entiende. . El otro es el padre moralmente arruinado de Hikron, Mehmet (Umut Kurt), quien frecuentemente golpea a su esposa y llama “puta” a su despreocupada hija.
Una cosa sería si un escenario que requiriera que Hikron fuera lo más imparcial posible tratara a estas personas tóxicas con derechos de la misma manera: mostrándonos su comportamiento sin reservas y dejándonos lecciones claras. Pero poco a poco, emerge un patrón preocupante en “Life”: al igual que la historia del villano, la película a menudo se esfuerza por explicar en exceso la raíz del mal comportamiento masculino y “Men’s se acerca peligrosamente a decir “hay razones”. con simpatía. En consecuencia, hay poca paciencia para prioridades tan mal calculadas, especialmente teniendo en cuenta el clima actual de Turquía. En un país donde las mujeres y sus aliados marchan para poner fin a la locura patriarcal, “los feminicidios no son aleatorios, son políticos”, esta extraña postura en “Life” parece preocupante.
Igualmente desafortunada es la ineptitud narrativa de la película, ya que la historia no logra encontrar su horario de máxima audiencia. Nuri Bilge Ceylan, por ejemplo, sabe cómo impregnar cada pequeño momento de notas cautivadoras para evocar a otro autor turco que tiende a ritmos más largos y lentos. Por el contrario, “Life” (que comparte dos cinematografías con la reciente película de Ceylan, “On Dry Grass”) simplemente se siente despreocupada y despreocupada. Si bien las fieles actuaciones de la película y su auténtico sentido del lugar captan la atención, no distraen la atención de los problemas más profundos que están en juego en “Life”, que no tiene sentido acerca de la epidemia de masculinidad tóxica.
“Hayat” no es la primera vez que Demirkubuz describe el comportamiento obsesivo y autodestructivo de los hombres. (De hecho, Fate (2006), una de sus primeras películas sobre el tema, hace una breve aparición en la pantalla de televisión en Hayat.) Pero esta puede ser la primera vez que el comportamiento de Demirkubuz finalmente logra una victoria incondicional. imagen Al final, para proporcionar la distracción necesaria, Hicron se somete felizmente a su supuesto salvador, Riza, un vengador armado que, según nos enteramos, podría haber matado a Hicron en lugar de a su proxeneta. Cuando “Life” llega a su fin, vemos a la pareja disfrutando de un momento de felicidad y a Hicron felizmente embarazada. ¿Estaba cansado de luchar y simplemente se resignó a su destino inevitable por conveniencia? ¿O realmente se ha enamorado de Reza? Si es lo primero, la película parece bastante contenta con el resultado de la selección. Si es lo último, la sugerencia de que podrías tener una relación sentimental con un acosador que cometió un asesinato por pasión es aún más inquietante.
