La pequeña nación balcánica de Bosnia y Herzegovina ha enfrentado desafíos energéticos particulares a lo largo de los años, agravados por la corrupción y las amenazas ambientales. El cineasta bosnio Zlatko Pranjic se asoció con la cineasta danesa Nanna Frank Moller para analizar inquietantemente los efectos tóxicos de la planta siderúrgica ArcelorMittal, cerca de Zenica, que contamina crónicamente.
Como resultado, la película “El cielo sobre Zenitsa” ganó la sección “Gudoliklar” del festival de cine de Ji.hlava, que está dedicada a películas que tratan temas de actualidad, que este año incluyen desde la contaminación hasta el cambio climático. Se presentaron documentos inspiradores sobre los siguientes temas. Descubrimientos de archivos de la era Nixon e investigaciones de vanguardia sobre insectos.
Como lo expresaron los realizadores, con el colapso del régimen comunista en la ex Yugoslavia, “el capitalismo brutal ha invadido Bosnia y Herzegovina” y “ArcelorMittal, un importante productor mundial de acero, muestra una imagen repugnante de la brutal sumisión del pueblo a las ganancias”. Estado balcánico.”
Como muestran las imágenes, la planta contamina el cielo con humo que contiene toxinas “cientos de veces superiores” a las normas permitidas actualmente. Mientras tanto, las agencias estatales y locales no están actuando a pesar de la gran cantidad de protestas.
Pranjic dijo que decidieron seguir a un manifestante clave y a miembros de una organización ambientalista local durante varios años para llamar la atención sobre las devastadoras consecuencias de la producción no regulada.
“El personaje principal, Samir Lemes, es mi amigo de la infancia”, dice Pranjic, “y Zenica es mi ciudad natal, que dejé en medio de la guerra de Bosnia”. Veinticinco años después, vi un artículo del Guardian que describía la contaminación sin precedentes de la ciudad, que contaba la historia de un pequeño grupo de activistas que se reunieron en el Eco Foro y fueron dirigidos por el profesor Lemes. Invité a Nanna a acompañarme para regresar a Zenica con la intención de hacer la película.
El proyecto daba mucho miedo: una poderosa empresa siderúrgica tenía una gran influencia en la zona y no estaba muy interesada en asentar a los forasteros.
“Queríamos dar voz a los no escuchados, a la gente de Zenica”, dice Pranjic. “Queríamos dar un rostro humano a los sujetos de las “estadísticas negativas”. Queríamos que el público conectara con la gente de Zenica a nivel humano. Al mismo tiempo, queríamos examinar la relación entre democracia y poder corporativo en las llamadas sociedades en transición.’
“Regresar a la ciudad después de 25 años, reconectarme con viejos amigos, ser aceptado y comprender nuevas dinámicas sociales y económicas en interacción con nuevas tendencias políticas fue el mayor desafío para mí”.
Moller decidió hacer de El médico algo más que una simple historia sobre la contaminación no regulada, afirma.
“Desde el principio queríamos describir la vida de la gente de Zenica estando con ellos. Queríamos invitar a la audiencia a la realidad de nuestros personajes, a conectarse más profundamente con la historia”.
Mantener el proyecto en marcha durante siete años fue el mayor desafío, afirma. “La actividad del Eco Foro era alentar a las instituciones en el poder a cambiar sus prácticas y actitudes hacia las corporaciones siderúrgicas. El proceso fue lento y no podíamos predecir el resultado de su activismo, pero como estábamos trabajando con una historia en la que el público invertiría emocionalmente en los personajes, teníamos que estar con ellos y seguirlos hasta el final de su viaje. “
Los realizadores también sabían que entrar en la planta siderúrgica sería, en el mejor de los casos, difícil.
Mientras el público sigue a Lemes, Moller dice: “Queríamos que la cámara siguiera su viaje, así que le pedimos permiso para filmar dondequiera que fuera. En cuanto a la planta siderúrgica, nos rechazaron varias veces”.
“Al final, pensaron que la empresa siderúrgica era algo sacado de ‘El castillo’ de Franz Kafka”, dice Moller, “y era inaccesible”. “Después del rodaje pudimos filmar a un representante de la planta siderúrgica”.
Recolectar el material montañoso fue igualmente abrumador, dicen los realizadores.
Como dice Moller: “En el cine, insistimos en contar la historia a través de personajes y escenas que suceden naturalmente frente a la cámara, en función de las circunstancias y la vida interior de los personajes”.
Relacionar sus vidas internas con las cambiantes fuerzas sociales y geopolíticas del conflicto “fue el quid del proceso de edición”, dice. “Fue el desafío y la alegría de trabajar con esta película transmitir información que normalmente se leería en un periódico a través de escenas dramáticas”.
Dar visibilidad a los manifestantes era un objetivo alcanzable, afirman los realizadores.
Cuando comenzaron a filmar, dicen Moller, Lemer y Eko Forum, “salieron de un período en el que formaban parte de las protestas en los alrededores de Zenica, pero se dieron cuenta de que una protesta puede atraer la atención de los medios y de la gente en general, pero no . no hace la diferencia – al menos en su caso.
Luego, la película muestra al grupo tomando un camino diferente, reuniendo pruebas para un caso legal.
Los documentos adquirieron importancia porque, a pesar de los signos visibles de graves violaciones de las normas medioambientales existentes y de numerosos casos de cáncer entre la población, faltaban en el movimiento datos precisos y fuentes de información fiables e independientes.
Las lecciones aprendidas pueden beneficiar a todos, afirman los realizadores. Como dice Moller: “Creo que nuestra película puede servir como inspiración para otras acciones civiles sobre cómo reunir pruebas para un cambio positivo”.
