Empapado por días de lluvia, producto de un tifón cercano, el Festival Internacional de Cine de Tokio y el evento de la industria que lo acompaña, TIFFCOM, podrían haber sido perdonados por estar un poco mojados. Pero los ánimos rara vez se desaniman. Cuando la lluvia amainó a mitad del festival, algunos temas positivos claramente desaparecieron.
PUNTO CALIENTE DE CHINA
El festival de Tokio es un sorprendente trampolín para el regreso de las películas chinas al circuito de festivales internacionales (la relación política entre China y Japón es, en el mejor de los casos, irritable), pero por segundo año consecutivo hubo tres películas independientes de China continental en la competencia principal de Tokio. Si a esto le sumamos el drama de Hong Kong The Pope, que fue invitado a Cannes y Venecia pero rechazado, era una coproducción taiwanesa-japonesa, y fue difícil escapar a la influencia china.
Esto no es una coincidencia en el sentido de que el director artístico de Tokio, Ichiyama Shozo, esté profundamente inmerso y familiarizado con la escena indie china. Y el evento de Tokio ha trabajado duro en los últimos años con las autoridades chinas para seleccionar sólo películas indias que reciban el sello Dragon Seal oficialmente aprobado.
Sin embargo, el funcionamiento desordenado del calendario de festivales internacionales y los caprichos burocráticos del sistema de aprobación y censura de China pueden haber privado a Venecia, Toronto y San Sebastián de algunas nuevas obras chinas, inclinando la balanza a favor de Tokio.
(Otro importante festival de otoño asiático, Busan, dedica poco espacio a los títulos chinos. Esto no es sorprendente, ya que las películas y programas de televisión coreanos están prohibidos semioficialmente en China continental).
De todos modos, el efecto neto es que Tokio se ha convertido ahora en un lugar confiable para conectarse con películas y cineastas independientes chinos.
No hay manera de saber el impacto total de la competencia de este año antes de los premios. Pero Ichiyama señala la situación. “El año pasado vimos surgir una serie de películas sobre temas previamente no censurados, lo que dio lugar a tres películas en competencia, dos de las cuales ganaron premios”, dijo.
FIESTA DEL AMOR DEL GOBIERNO
El desencanto de los votantes y las cambiantes alianzas partidistas hacen que sea difícil calibrar la dirección de los vientos políticos más apremiantes en Japón (el día antes del festival de Tokio se celebraron elecciones generales no concluyentes), pero es posible que se apoye el apoyo de todos los partidos. el desarrollo de la industria cinematográfica.
Así lo confirmó una vez más la promesa en vídeo que el nuevo Primer Ministro hizo a los representantes de la industria en plena ceremonia de inauguración del festival. Las clases políticas (y algunos de los principales conglomerados industriales de Japón) se están dando cuenta del valor económico, el potencial de empleo y la influencia de poder blando de una industria cinematográfica y televisiva menos reservada y libre de riesgos.
Esta implementación comienza a traducirse en una serie de medidas políticas. Incluyendo la promoción de la cooperación transfronteriza (el acuerdo de cooperación entre Japón e Italia, que entró en vigor en agosto y se celebró durante todo el festival, es una adición única al estatuto de Japón), un nuevo plan de apoyo al talento e incluye mejoras significativas en la producción. . esquema de incentivos por ubicación en el país (ver más abajo).
Aún así, la industria del anime está buscando más apoyo gubernamental para superar otras limitaciones estructurales, como los costos laborales y un apoyo mínimo a las exportaciones. Pero el creciente interés internacional en el contenido de temática japonesa (Shogun, Tokyo Vice y anime) debería convertirlo en un ganador directo para que las clases políticas japonesas lo apoyen en los próximos años.
TALENTO JOVEN
El grupo Nippon Cinema Now del festival se centró en jóvenes talentos originarios o con fuertes vínculos con Japón. El director artístico Ichiyama Shozo subió al escenario con el director de cine del Festival de Cine de Cannes, Christian Jeune, para destacar algunos de los talentos emergentes en el evento.
Entre los talentos de los que habló Ichiyama se encontraba Kim Yunsoo, nacido en Tokio y graduado de la Escuela de Graduados en Cine y Nuevos Medios de la Universidad de las Artes de Tokio, cuyo debut cinematográfico, Yoki Utopia, se presentó. Kim ganó anteriormente el premio Amazon Prime Video Take One al mejor cortometraje en el 34º TIFF de 2021; Yang Liping, ganador del premio Amazon Prime Video Take One 2023, graduado de la Escuela de Graduados en Cine y Nuevos Medios de la Universidad de las Artes de Tokio y apareció en Ashes; Mark Gill, nominado al Oscar y al BAFTA del Reino Unido, su película en japonés, en japonés e inglés The Crows, otro punto culminante de la película y serie bajo el título de la estrella de Shogun Asano Tadanobu; y Takino Hirohito, cuyo Bear Waits se estrenó en Nippon Cinema Now.
“Si retrocediera seis o siete años, tendría el pequeño sueño de encontrar nuevas voces. [from Japan]y tuve la impresión de que realmente no hay nadie, o tal vez los cineastas jóvenes han tenido problemas para conseguir financiación o incluso hacer la transición”, dijo Jeune. “Tengo que decir que en los últimos tres o cuatro años [I’ve been] Muy optimista, porque no sólo vimos en Cannes, sino también en otros festivales, que vemos que esta nueva generación está surgiendo. Jeune cita a Hayakawa Chi y su Actitud dirigida en Cannes de 2022, Plan 75, como ejemplo.
“Las películas japonesas deberían recibir más apoyo del propio país y de las instituciones. Creo que deberían esforzarse más”, añadió Jeune.
JAPONÉS POR UBICACIÓN
El plan de incentivos de ubicación de Japón ofrece un reembolso de hasta el 50% de los costos de clasificación en el país, con un límite superior de mil millones de yenes (6,66 millones de dólares) por pago. El mercado TIFFCOM estaba lleno de literatura que promocionaba la belleza de casi todas las prefecturas de Japón.
Alex Boden, quien filmó ambas temporadas de Tokyo Vice en Japón durante casi dos años, dijo en un evento de la Motion Picture Association (MPA) durante el festival: “No hay duda de que el programa de incentivos de ubicación de JLOX Japón cambia las reglas del juego”. Boden informa consultas semanales desde que se introdujo el estímulo.
Las producciones actuales respaldadas por JLOX incluyen proyectos protagonizados por Dwayne Johnson, Emily Blunt y Brendan Fraser, así como una película de Bollywood. James Cameron está desarrollando El último tren de Hiroshima.
“Las ruedas están girando en la dirección correcta y pueden continuar en esa dirección y hacer de Japón un destino principal para todos los proyectos”, dijo Boden.
ASIA AMA LA IA
La inteligencia artificial (IA) estuvo en el centro del Festival Internacional de Cine Fantástico de Bucheon en junio, y el Festival Internacional de Cine de Busan en junio se centró en las tecnologías emergentes durante todo el día. Tokio hizo lo mismo y la inteligencia artificial fue un tema candente tanto en el festival como en el mercado.
En el evento de la MPA, el cineasta Nakajima Ryo presentará su película “¿Quién dijo que la muerte es bella?” Degan notó respuestas encontradas a la película AI. En Annecy, Francia, hubo una reacción contra AI y Bucheon en Corea del Sur, que fue muy valiosa. La incorporación de James Cameron a la junta directiva de Stability AI se debe al buen ojo del director de Avatar para el futuro, dijo. El supervisor de efectos visuales, ganador del Oscar, George Murphy, dijo que la integración de la IA en la producción es inevitable: “Es un tren de carga que se acerca y, nos guste o no, se convertirá en parte de la realidad de la producción”.
El gobierno japonés está tomando medidas para apoyar la adopción de inteligencia artificial en la creación de contenidos. Norihiko Saeki, director del Ministerio de Economía, Comercio e Industria de Japón, anunció que el ministerio ha lanzado el programa GENIAC (Generative AI Accelerator Challenge) y está desarrollando directrices para el uso de inteligencia artificial en la producción de contenidos.
