Si te hubiera dicho hace 40 años, cuando The Cure estaba en medio de su fascinante momento new-wave, que la banda estaría creando una epopeya ingeniosamente elegíaca como “Songs for a Lost World”, ese es el ojo que vale la pena. llenando a la juventud. — romperías mi peine y derretirías mi delineador de ojos kohl. Si bien el querido Robert Smith es mejor conocido por su aguda angustia existencial como Cien años y la controvertida To Kill An Arab, ellos son los dulces bichos raros detrás de dibujos animados como Loving Cats y Banana Fish Bones, siempre fueron personas. “.
Aún así, The Lost World es el primer álbum de The Cure en 16 años, sin sacrificar un sencillo pop ni su sombría reputación comercial. Smith ha creado una pieza implacablemente seria y melancólica que, si bien sus letras y arreglos huelen a muerte, se mueve a lo largo de ocho canciones largas en un esfuerzo por crear un universo diferente a cualquier conjunto del pasado. Si “Songs for a Lost World” no establece exactamente el tono hacia dónde debería dirigirse la música rock atmosférica en el siglo XXI, ciertamente captura la energía post-punk, el miedo y el odio de cuando comenzó The Cure. único y majestuoso.
Cura Las muertes de la madre, el padre y el hermano del compositor fuera del estudio persiguen a The Lost World de forma muy parecida a la separación de Poe de su esposa, Virginia, que murió joven. Reunir a Poe y Smith puede parecer un típico juego gótico, pero escuche las largas y estridentes introducciones y los agudos lamentos líricos de The Lost World y no es realmente una comparación absurda. “Songs for a Lost World” es para Robert Smith lo que “Annabel Lee” fue para Poe: un inquietante toque de calma, un inquietante testamento poético. Está lleno de amargos sentimientos de pérdida, audaz en su mezcla de guitarra melódica y piano pastoral, rico en melodía melódica y bañado por la eternamente dolorosa caterval de Smith.
The Lost World no se anda con rodeos desde el principio. La triste apertura instrumental de “Lonely” toma prestado el final del funeral de David Bowie, “Black Star”, dando paso a la prosa expirada de Smith: “Es el final de cada canción que hemos cantado, el fuego que arde son cenizas y las estrellas se oscurecen con lágrimas. “. El auspicioso comienzo de “Alone” da paso a la balada pianística de “And Nothing Is Forever” (“Promise to Be With Me in the End”) y “A Fragile Thing” y alivia las súplicas de los necesitados.
Los oyentes curativos escucharon la obsesiva queja de Smith acerca de cómo “podría morir esta noche con el corazón roto”. Pero durante “Fragile Thing”, sus lamentos se sienten más profundos y más cercanos a la orilla. “Esa soledad me cambió… estábamos tan lejos”. Más adelante en El mundo perdido, la obsesión de Smith por la pérdida y las decisiones equivocadas (“ignorancia de la historia y sus consecuencias… su cansada danza con la edad y la resignación”) a lo largo de “Todo” depende de si ha dirigido el curso de la vida para bien o para mal. para peor. Yo nunca.”
Mientras que las primeras tres canciones de The Lost World tratan sobre piano abierto y sintetizadores ardientes, el veterano teclista de Cure, Roger O’Donnell, reemplaza los gestos de “Warsong” y “Drone Nodrone”. El guitarrista, conocido por primera vez por la democracia de cuatro vías Tin Machine de Bowie, ha estado trabajando con Smith desde 1997, aunque The Lost World fue el primer álbum completo de Cure de Gabrels, por lo que el nuevo Hay algo nuevo y emocionante en los sonidos de la guitarra, tanto viejo y nuevo. en estas dos últimas pistas. Las letras tremendamente psicodélicas y los acentos metálicos de Gabrels son tan convincentes que Smith ofrece algunas de sus voces más fuertes y completas en “Warsong” y “Drone Nodrone” en años. Puede que la muerte sea algo más que el subtexto de El mundo perdido, pero Smith nunca ha estado más vivo.
A pesar de toda la ferocidad de The Cure y las apasionadas súplicas de Smith hasta este momento, nada te prepara para la belleza solitaria y la emoción compleja de “I’ll Never Say Goodbye” y “Endsong”. Sobre los platillos con forma de viento de la canción anterior, la figura de piano con forma de oreja y el sonido del sintetizador que retrocede, Smith canta “Some evil comes this way” con precisión y asombro como un cuchillo en “I’ll Never Say Goodbye”. una noche de crueldad y traición… para robarle la vida a mi hermano. Aunque el envejecimiento siempre ha sido un tema tonto para Smith a una edad temprana, el líder de Cure, ahora de 65 años, cubrió sus tiempos durante los 10 minutos de “Endsong”.
En lugar de recordar, Smith recuerda con nostalgia las “esperanzas y sueños” de un mundo que aún no ha desaparecido: lo que tenía y lo que pretendía hacer. “Qué le pasó a este niño y al mundo que consideraba suyo… Estoy ahí afuera, en la oscuridad, preguntándome cómo envejecí. Todo se acabó.”
A pesar de todos los soliloquios del alma torturada de Smith y su sensación general de grandeza, “Songs for a Lost World” no tiene ni un gramo de grasa. Ninguna palabra es exagerada, ninguna frase llena de emoción cruda, ninguna mano jugada. Como logro general, El mundo perdido es la declaración artística más madura y plenamente realizada de Smith.
