Venom: The Last Dance fue el número uno en taquilla, pero la película del cómic estuvo muy por debajo de las expectativas.
La tercera y última película de la franquicia antihéroe Marvel de Sony, dirigida por Tom Hardy, recaudó 51 millones de dólares en 4.125 salas de Norteamérica. Los estudios rivales proyectan que la cifra final del fin de semana estará por debajo de los 50 millones de dólares. Esas ventas de entradas están muy por detrás de las proyecciones de 65 millones de dólares y muy por debajo de los 80 millones de dólares de apertura de las dos entregas anteriores, “Venom” de 2018 y “Venom: Let There Be Murder” de 2021, que se estrenó con el récord de 90 dólares de la entonces pandemia. millón.
A pesar de un comienzo suave en América del Norte, la serie de cómics está ganando terreno entre el público internacional. Venom 3 se deleitó con 124 millones de dólares en el extranjero para un comienzo global de 175 millones de dólares.
La producción de The Last Dance costó 120 millones de dólares, excluyendo los esfuerzos de marketing a nivel mundial. Eso está muy por debajo de muchas películas de superhéroes como Deadpool & Wolverine y Joker: Folie à Deux, que costaron más de 200 millones de dólares cada una. Aún así, como los propietarios de los cines se quedan con aproximadamente la mitad de las ventas de entradas, el tercer Venom tendrá que permanecer en la pantalla grande mucho después de su debut para justificar ese precio. Después de grandes comienzos, la primera “Venom” recaudó 856 millones de dólares en todo el mundo y “Let There Be Carnage” superó los 500 millones de dólares en todo el mundo.
La serie nunca ha sido una de las favoritas de la crítica, y la última entrega con un 37% en Rotten Tomatoes no es una excepción. Los fanáticos también pueden estar cansados de la franquicia, ya que el público le dio a la película una calificación de “B-” en CinemaScore, la calificación más baja de la trilogía. Kelly Marcel, quien escribió las dos primeras películas, dirige la tricuela PG-13, en la que Hardy interpreta al periodista de investigación Eddie Brock y su involuntario compañero y parásito Venom, quienes huyen de sus respectivos mundos.
Los ingresos totales de taquilla están un 11,4% por detrás del mismo punto en 2023 y un 26,8% por detrás de 2019. La mayoría de los grandes estudios se han mostrado reacios a estrenar una película en torno a las elecciones, por lo que los únicos títulos en el calendario para las próximas semanas son Here, de Sony, dirigida por Robert Zemeckis, las versiones envejecidas digitalmente de Tom Hanks y Robin Wright (1 de noviembre) y Christmas, de Amazon. comedia Red One, protagonizada por Dwayne “The Rock” Johnson como el jefe de seguridad de Santa en el drama dirigido por Robert Zemeckis, aclamado por la crítica (15 de noviembre). De lo contrario, no habrá otra tienda para salvar el día en el cine hasta Gladiator 2 and Villains el 22 de noviembre y Moana 2 el 27 de noviembre.
“La película vuelve a su estado sumergido. “Joker 2” dejó un vacío, “Venom 3” no lo está llenando, dijo David A. Gross, director de la consultora cinematográfica Franchise Entertainment Research. “Ahora hay algo de impulso”.
Con ese fin, “Joker: Folie à Deux” cayó al puesto 12 en su cuarto fin de semana, recaudando 600.000 dólares en 1.243 salas. La secuela del Joker de mil millones de dólares de 2019 fue un desastre de taquilla con 57,8 millones de dólares a nivel nacional y 193 millones de dólares en todo el mundo. En comparación, el “Joker” original pasó cinco semanas entre los dos primeros, recaudando 335 millones de dólares a nivel nacional y 21.070 millones de dólares a nivel mundial. Con un presupuesto de 200 millones de dólares, Warner Bros. La secuela no se acercará a esas ganancias y puede perder entre 150 y 200 millones de dólares en cines.
Otro nuevo estreno, el thriller de Ralph Fiennes The Conclave, superó las expectativas en el puesto número 3 con 6,5 millones de dólares en 1.753 salas. Edward Berger (“Todo tranquilo en el frente occidental”) dirige El Cónclave, un drama del Vaticano sobre la elección de un nuevo Papa, un misterio que podría sacudir a la Iglesia hasta sus cimientos. Focus Features ha adquirido los derechos nacionales de la película PG, que está recibiendo excelentes críticas y espera encontrarse en la carrera por el Oscar. Al público también le gustó Cónclave, que recibió una B+ en CinemaScore. Los compradores de entradas eran predominantemente hombres mayores, con un 77% mayor de 35 años y un 54% identificados como hombres.
“Es un gran comienzo para un drama premiado”, dice Gross. “La Iglesia Católica proporciona un suministro interminable de material cinematográfico dramático.”
En otras taquillas nacionales, el thriller Smile 2 de Paramount cayó un 59% desde su debut hasta el segundo lugar con 9,6 millones de dólares. La secuela con clasificación R de Smile de 2022, que encabezó el fin de semana pasado, recaudó 40,7 millones de dólares en Norteamérica y 83 millones de dólares en todo el mundo. Recaudó 28 millones de dólares y será rentable, aunque no tan exitoso como el original, que recaudó 105 millones de dólares en Norteamérica y 217 millones de dólares en todo el mundo.
Wild Robot, de Universal y DreamWorks Animation, cayó al puesto número 4 con 6,2 millones de dólares en su quinto fin de semana. La película familiar, que ha recibido buenas críticas, ha sobrevivido con caídas mínimas de taquilla semana a semana, recaudando 111 millones de dólares a nivel nacional y 232 millones de dólares en todo el mundo hasta el momento.
El drama romántico de A24 We Live in Time se mantuvo en el quinto lugar con 4,8 millones de dólares y se expandió a 1.939 salas. La película, protagonizada por Andrew Garfield y Florence Pugh como una joven pareja en circunstancias sorprendentes, ha recaudado 11,7 millones de dólares hasta la fecha.
Mientras tanto, Anora, ganadora de la Palma de Oro de Sean Baker, completó el top 10 con $867,142 en sólo 34 ubicaciones, o $25,504 por ubicación. Neon adquirió los derechos de la película en Cannes y continuará expandiendo la huella de “Anora”, una mirada cómica a una bailarina exótica y trabajadora sexual que se casa con el hijo de un oligarca ruso, este otoño y en la temporada de premios.
