La ficción televisiva española sigue afianzando su posición en la vanguardia de la televisión global, manteniendo su dominio, influencia en los servicios de streaming e influencia en el exterior. En reconocimiento a sus servicios, Mipcom celebra a España como País de Honor 2024. Este honor se basa en el desempeño del mercado.
Hasta el 6 de octubre de este año, siete películas españolas han ocupado el puesto número uno en las listas globales de series de televisión en lengua no inglesa de Netflix durante 15 de las 40 semanas en total, por delante de Corea del Sur (13). Japón (tres) y Francia (dos) están muy por detrás.
“Diversas series locales españolas como Berlín, Caso Asunta y Raising Voices han marcado el camino por su autenticidad y calidad”, explica Verónica Fernández, directora de Series y Películas de Netflix, España y Portugal.
La serie Dopamine-Focus de Prime Video “La Reina Roja” alcanzó el número 1 en más de 20 países, incluida España, el 29 de febrero.
Este éxito televisivo se extiende al cine español. La multipremiada Sociedad de Nieve 2023 de JA Bayona es la película en idioma no inglés más vista en la historia de Netflix.
“Plataforma 2” de Galder Gaztelu-Urrutia, estrenada el 4 de octubre, fue la película número uno a nivel mundial en idioma no inglés en Netflix; El año pasado, Mi culpa, de Domingo González, fue la película en idioma no inglés más vista de Prime Video.
El décimo aniversario de Netflix en España el próximo año “será un auténtico hito”, afirma Fernández. “Ahora estamos profundamente integrados en la comunidad creativa local, trabajando con más de 50 compañías de producción y un talento creativo increíble”. No en vano, según un reciente informe del Observatorio Audiovisual Europeo, en 2023 España será la segunda mayor fuente de inversión de los streamers globales en contenidos originales en Europa, después del Reino Unido.
Al margen de los streamers, la ficción española sigue haciendo negocio en el mercado abierto. Basándose en críticas positivas y rumores en festivales, Vestidas de azul, la secuela del éxito global Veneno producida por Suma Content, ha sido licenciada por Atresmedia Sales en más de 40 territorios, incluidos Max Europa y Latinoamérica, Bell Media. en Canadá, RSI en Suiza y RTBF en Bélgica.
“La ficción televisiva española ha reaccionado aumentando sus apuestas en materia de diversidad”, dice Caroline Cervi, directora general del think tank televisivo The Wit.
“Es crear series que no se ciñen a fórmulas, contar historias cada vez más conectadas con hechos reales”, afirma sobre Caso Asunta de Bambú, Cuerpo Ardiente de Arcadia, Celeste de Balas de Mediapro Studio-100 y las próximas Menciones “Brutal”. Medios de comunicación”. Miniserie “Asalto al Banco Central”.
caso asunta
MANUEL FERNÁNDEZ-VALDÉS/NETFLIX
“Los dramas también se cuentan con más ambición y libertad creativa, lo que permite contar diferentes historias en múltiples géneros, sin filtros, con pocos límites y con una escritura muy centrada en los personajes”, explica.
A los nuevos programas de televisión en español les sigue el primer éxito de taquilla mundial de Netflix, Money Heist, que marca el aclamado ascenso de la televisión española en 2018, aunque España ha estado haciendo grandes negocios desde la década de 1990 con ventas de Globomedia, Filmax y Bambú. Realiza melodramas modernos con valores de producción elegantes. .
La industria local evita el estallido de burbujas de flujo que se observan en otros lugares.
“La ficción española siempre se ha subestimado. “La casa de papel fue una catarsis y un gran impulso a la autoestima”, dijeron los creadores de La casa de papel y Berlín, Alex Pina y Esther Martínez Lobato.
Ambientada en el estudio Zeta de Antonio Asensio, Elita, el drama de ocho temporadas de Netflix, combina temas sociales críticos con drama juvenil. Ganó en todo el mundo.
“Nuestra ficción ha abierto géneros y nichos para públicos más específicos. Logramos crear series inexistentes. [for the] Público general o tener más personalidad, dice Xavier Toll, jefe de desarrollo de Zeta.
Los creadores de Money Heist ahora están trabajando en una nueva serie original de Netflix, The Fallout Shelter. “Cuando la ficción se siente libre, es capaz de crear brutalmente y empieza a soñar más”, afirman.
“La serie que estamos rodando es una buena prueba de ello. Construimos más de 8.000 metros cuadrados de búnkeres para millonarios. Y eso es parte del cambio de actitud después de Money Heist. Los artistas españoles sienten que pueden hacer cualquier cosa, a la altura de los mejores”, añaden.
Por eso es más apropiado honrar a Mipcom. “Es interesante cómo la ficción española se reinventa. Por eso merece este honor por parte de Mipcom. Esto nos permitirá evaluar cuánto se ha desarrollado durante la última década”, explica Servi.
El programa de Honor destaca el importante crecimiento de España en los últimos años como importante centro de producción internacional y proveedor de contenidos de calidad para una audiencia global.
“La posición de los contenidos en español en los ratings de televisión nos demuestra que el talento de los profesionales que trabajan en el sector audiovisual es cada vez más reconocido a escala global”, afirma Elisa Carbonell, directora general de ICEX, el organismo de exportación e inversión del gobierno español.
Mipcom ofrece una charla especial centrada en la creatividad con Bayona y el productor de Élite, Diego Betancor. Otro panel cuenta con productores que analizan dos películas españolas: Le Collectif 64, la serie francesa Zorro producida por France Télévisions y Paramount+, y el procedimental de Portocbo-ZDF-RTVE Weiss y Morales.
El próximo 21 de octubre tendrá lugar el estreno mundial del drama de época de RTVE “Ena. La Reina Victoria Eugenia es una coproducción sobre la reina María Eugenia de Battenberg, creada por Javier Olivares de Time Department.
Además, ICEX mostrará nuevos contenidos, incluida una sesión de Fresh TV de Wit.
“Nuestro objetivo es sacar adelante el talento audiovisual hispano”, afirma Carbonell.
