En el concurrido panorama televisivo indio, los reality shows han ganado prominencia, atrayendo audiencias con una combinación de adaptaciones internacionales y formatos locales.
Los formatos populares incluyen Big Boss, la versión hindi del formato global Big Brother; “Indian Idol” adaptada de “Pop Idol”; Khatron Ke Khiladi, la nueva versión hindi de Fear Factor; India’s Got Talent, la versión india de la franquicia Got Talent; y versiones locales de Shark Tank y MasterChef, por nombrar algunas.
Los ejecutivos de la industria han notado la popularidad duradera de estos programas y el potencial de los formatos independientes para causar sensación a nivel mundial.
“Los formatos de reality, juegos y talentos siempre han sido populares en la India, incluso en los años 80 y 90”, afirma Sameer Nair, director general de Applause Entertainment. Nair 2000 ¿Quién quiere ser millonario? a India, titulado Kaun Banega Crorepati (KBC) y dirigido por el legendario actor Amitabh Bachchan en Star TV. “Pero en el año 2000, con la KBC, se arraigó en la India una versión popular de la televisión sin licencia”, añade.
Nair dice que el éxito de los formatos internacionales en la India es a menudo una combinación de concepto original y adaptación local. “Obviamente, es el formato en sí, pero por supuesto, agregar tadka indio local [spicing] Si proporcionas a los programas algo único que atraiga a la audiencia india”, explica. “Así era en KBC”. [Bachchan’s] Un intercambio dramático, incluso hipnótico, de barítono indoinglés de conocimiento y riqueza en canciones y danzas, es un recordatorio nostálgico de grandes nuevos talentos y de la música cinematográfica hindi sorprendentemente popular del pasado y del presente. En la película “El gran jefe”. [the Indian version of “Big Brother” on JioCinema produced by Banijay Asia] El peculiar encanto único de Salman Khan reúne una experiencia visual verdaderamente voyeurista. En cada caso, algo exclusivamente indio se suma a la magia del formato original”.
Nikhil Madhok, jefe de originales de Prime Video India, se hace eco de este sentimiento y destaca cómo la transmisión ha cambiado el panorama del contenido sin guión. “El streaming ha cambiado el espacio al exponer al público a las vastas posibilidades que ofrece el formato de ficción o sin guión”, dice Madhok. Señaló que Prime Video ha diversificado su programación para incluir formatos como series sobre crímenes reales, realidad y no ficción, que a menudo tienen una perspectiva claramente india.
“En Prime Video, el cliente es nuestra estrella del norte y todas nuestras decisiones de programación están determinadas por sus gustos y preferencias”, afirma Madhok. “Desde el principio nos dimos cuenta de que los clientes indios tienen preferencias diferentes. Como resultado, el contenido sin guión ha sido un pilar importante de nuestra programación desde el principio y hemos sido pioneros en innovación en esta área.
Aradhana Bhola, directora general del desarrollador de contenidos Fremantle India, atribuye la popularidad de los formatos de realidad a su núcleo emocional. “Ya sea el asombro que sentimos cuando alguien muestra su talento, la alegría visceral que surge de una historia que es diferente a la nuestra, o la magia de ver el sueño de alguien hecho realidad que nos da esperanza, los aspectos aspiracionales e inspiradores de los reality shows brindan talento.” popularidad del género”, explica Bhola.
Bhola destaca el atractivo duradero de programas como Indian Idol e India’s Got Talent. “Cuando comenzamos a filmar nuestra última temporada, fui testigo de cómo nuestros jueces [Shreya Ghoshal, Badshah and Vishal Dadlani] Una joven ama de casa se vuelve loca cuando canta canciones populares del norte de la India. Generalidad: gente corriente con estrellas en los ojos, que suben al escenario y dan lo mejor de sí mismos, independientemente de las circunstancias de la vida. El poder de ese momento es claro, real e innegable”.
Mrinalini Jain, director de desarrollo de los productores de contenido Banijay Asia y EndemolShine India, enfatiza la importancia de adaptar los formatos internacionales a las sensibilidades locales. “En Banijay Asia, damos prioridad a la creación de versiones locales de formatos globales que reflejen los matices culturales y el panorama emocional de la audiencia india”, dice Jain. Cita ‘Bigg Boss’ como ejemplo y señala cómo conserva su drama central al tiempo que incorpora la sensibilidad india.
Jain profundiza en la popularidad de los diferentes géneros: “Los formatos basados en competiciones como ‘Big Boss’ y ‘Fear Factor: Khatron Ke Khiladi’ siguen siendo extremadamente populares ya que combinan un alto dramatismo con una historia de supervivencia. Atraen a audiencias urbanas y rurales. Nos sorprendimos al ver la respuesta que recibió un formato atrevido y emotivo como “Temptation Island”.
Danish Khan, director comercial del transmisor SonyLIV y Studio Next, destaca el papel de los reality shows en la realización de las aspiraciones nacionales. “Los reality shows o programas sin guión son muy populares en la India principalmente porque capturan las aspiraciones y preocupaciones de la nación en toda su complejidad”, dice Khan. Predice que programas aspiracionales y de estilo de vida como Shark Tank y Million Dollar Listing serán cada vez más relevantes en el contexto indio.
Khan también enfatiza la importancia de la localización: “Por ejemplo, localizar nuestro contenido para Shark Tank India era importante. En la India, por lo general no se fomenta el emprendimiento como carrera porque los “negocios” son una parte arraigada de las familias empresarias. Por eso era importante abordar esto centrándonos en los emprendedores de primera generación de todos los grupos socioeconómicos: desde Picking the Sharks hasta nuestra comunicación, hemos celebrado los viajes de los emprendedores de primera generación para interactuar con una audiencia más amplia y promocionarse verdaderamente. . “Shark Tank” resuena en la India.
Alok Jain, presidente de entretenimiento general de Viacom18, que dirige el servicio de streaming JioCinema, señala el atractivo inherente de los reality shows. “Lo que distingue a los reality shows es su poderosa combinación de interdependencia e imprevisibilidad”, explica Jane. Señaló que la naturaleza interactiva de estos formatos permite a los espectadores votar o influir en el resultado, creando una fuerte conexión entre la audiencia y el programa.
Jain también destaca el éxito de ‘Bigg Boss’ en JioCinema: “El lanzamiento de ‘Bigg Boss OTT’ en JioCinema presenta características como transmisión en vivo las 24 horas, transmisión multicámara y una interacción mejorada con la audiencia que determinó su singularidad. Estas innovaciones son particularmente atractivas para los espectadores más jóvenes que desean involucrarse más profundamente con el contenido, y el programa seguirá siendo relevante en el acelerado panorama digital actual”.
A medida que la industria continúa evolucionando, muchos ejecutivos ven que los formatos indios pueden ganar tracción internacional. Nair sugiere: “Los creativos indios necesitan crear ideas universales que puedan formatearse, ampliarse y franquiciarse; hace que nuestras ideas sean globales”. Fremantle Indian Bhola es optimista: “¡El tiempo ya corre!”
Jain de Banijay Asia compartió este optimismo y dijo: “La destreza narrativa de la India está bien establecida y nuestros formatos de realidad tienen el potencial de resonar a nivel mundial”. Jain de Viacom18 también dice: “Nuestras conversaciones en curso sobre nuestras propias IP confirman que existe un creciente potencial para que los formatos de realidad creados en India se adapten globalmente, tal como ocurre con la India. Cultura, cocina y estilo de vida diverso de la India con un interés creciente en el género , los espectáculos indios únicos pueden resonar en el público internacional”.
Madhok, de Prime Video, resume el enfoque de la industria india: “Independientemente del formato, ya sea un crimen real, un reality o un documental, la historia debe mantener a la audiencia interesada y atractiva de una manera que mantenga el interés del espectador episodio tras episodio. Al igual que la ficción o el guión, la no ficción o la no ficción, la literatura debe crear una fuerte conexión entre la audiencia y los personajes, en este caso personas o sujetos reales, llevando a la audiencia en un viaje con ellos.
