La histórica carrera de Karin Mandabach como una de las productoras de televisión más exitosas abarca casi 50 años, algo que pocos en su campo pueden afirmar. Durante este tiempo, su producción varió desde comedias de situación (One Day at a Time original, The Cosby Show, 3rd Rock from the Sun, That ’70s Show, Roseanne, etc.) hasta comedias oscuras que contienen z. (“Nurse Jackie”) hasta el drama criminal (“Peaky Blinders”).
Según Mandabach, tenía 8 años cuando se dio cuenta de que quería ser productor, guiando constantemente a sus primos y organizando espectáculos para el asilo de ancianos de su abuela. “Yo era naturalmente teatral y, sobre todo, mandona”, se ríe. “No se trataba de creatividad; Me gustaría ser responsable de los creadores de la plataforma. En ese momento, tomé clases de improvisación, pero sabía que el talento no era mío. Pero esperaba y creía poder reconocer el talento de los demás.
Desde muy joven, Mandabach tuvo una curiosidad insaciable que aún lo impulsa. Vería los créditos de todos los programas, aprendería los nombres de las personas y sus trabajos. “Realmente estudié”, dice. “Así que eso es todo [was] escritores. Para mí, el viaje fue conocer escritores y, francamente, agentes que fueron tan maravillosos y útiles para mí cuando era más joven. Tengo que descubrir a muchos escritores, darles sus primeros trabajos. Esto me dio confianza”.
Después de poner un pie en la puerta como asistente de producción en el LA Saturday Show a la edad de 23 años, un productor legendario la descubrió. “Norman Lear tenía un programa de televisión llamado ‘Un día a la vez’, miró a su alrededor y tenía que tener una mujer”, recuerda. “Estaba en problemas porque todos los demás programas no tenían escritores negros y necesitaba una mujer. Tuve suerte. … Norman me hizo contratar escritoras en One Day One Day, ninguna de las cuales duró mucho, por cierto. Así fue como conocí la comunidad. Siempre estuve tratando de encontrar escritoras y directoras. Era mi trabajo”.
“Un día a la vez”
Colección Everett
Unos años más tarde, se incorporó a una de las productoras y productoras de sitcoms más famosas de la televisión: Carsey-Werner. Al ver el éxito de Mandabach en One Day at a Time, Marcy Carsey contrató a Mandabach, que estaba embarazada en ese momento. Están profundamente conectados. “Realmente lo amaba. Podía sentir lo que estaba tratando de hacer. [She was] muy valiente y muy inteligente. No sabía nada de negocios ni de política ni nada de eso, pero era muy buen productor. Sabía que yo conocía a mucha gente porque voy a clubes por la noche y veo cómics nuevos. Yo estaba allí.”
Su primer crédito como coautor fue en Oh Madeline, protagonizada por Madeline Kahn. Los años que siguieron fueron éxitos (The Cosby Show, Another World, Roseanne, Grace on Fire, Kybil y 3rd Rock from the Sun) y algunos fracasos, p.e. “U TV” con Jennifer Coolidge, “Townies” con Molly Ringwald y la reinvención de “Cosby” de Bill Cosby y Phylicia Rashad.
Una constante en todos estos programas: personajes femeninos fuertes que dicen lo que piensan. “No tenía una misión, pero sentí que faltaba algo: la clase trabajadora”, dice, llenando rápidamente el vacío en la serie de televisión. “Se trata de definir algo que no existe, debería estar ahí y debería haber una mujer trabajando ahí. En aquella época, en los años 80, el 85% de las mujeres trabajaban porque tenían que hacerlo, no porque quisieran. Fue un cambio. Por tanto, fue una tontería no describir cómo gestiona a una mujer trabajadora y a su familia. Y nació “Roseanne”. Mandabach bromea diciendo que fue el productor que despidió a George Clooney, un personaje recurrente en el programa. “Le dije: ‘Lo siento, George’. Eres realmente una persona maravillosa. Estoy seguro de que conseguirás un gran trabajo, pero no eres gracioso”, se ríe. “Aproximadamente una semana después, llegó a urgencias, así que estaba muy feliz”.
Entre todos sus créditos, 3rd Rock se encuentra entre sus favoritos. “Me encantó ‘3rd Rock’ porque vi ‘Signs of Intelligent Life'”, dijo Lily. [Tomlin] y jane [Wagner] proyecto en Nueva York, y fue muy íntimo”, recuerda Mandabach. “Éramos nosotros dando vueltas a 60.000 millas por hora y ‘¿Por qué estamos locos y estúpidos? ¿Por qué no somos amables unos con otros? Todos somos iguales, nos aseguramos de amarnos unos a otros porque somos niños por dentro. Fue muy puro para mí”.
“Ese programa de los 70”
Ese programa de los 70 fue otra serie que surgió gracias al enfoque creativo de Mandabach de ver un vacío y saber cómo llenarlo. “El distribuidor dijo: ‘Deberías hacerlo con hombres entre 18 y 49 años’. Le dije: “Bueno, no hay hombres entre 18 y 49 años. Sólo tienen 18 y 49 años”. Y luego hice los cálculos mentalmente: si ahora tienes 49 años, ¿en qué año cumpliste 18 años? Y eso fue en 1976.”
En 2001, se convirtió en socio de Carsey-Werner. Pero con el tiempo, con la consolidación y explosión de las plataformas, los grandes estudios se hicieron más grandes, por lo que a las productoras independientes como CW se les hizo cada vez más difícil entrar en el campo. Tres años después se fue. Los proyectos posteriores incluyeron a Nurse Jackie. “Me enorgullece ver lo que faltaba, era la desesperación que viene cuando se debe hacer el bien y creer en Dios, pero todo lo que te rodea te duele”.
En 2006, Mandabach tomó una decisión que le cambió la vida: hizo las maletas y se mudó a Gran Bretaña. Fue a la escuela allí y tenía muchos amigos, especialmente en la comunidad de la comedia. La decisión también se tomó en parte porque las leyes de derechos de autor en el Reino Unido son muy diferentes a las de los EE. UU., ya que en el Reino Unido el productor conserva los derechos de su proyecto, es propietario de él y, por lo tanto, puede monetizarlo. Desde que el entonces presidente Bill Clinton firmó un acuerdo de distribución e intereses financieros en 1998, el año en que debutó That ’70s Show, Mandabach también poseía los derechos de Peaky Blinders como “estudio”. detrás.
“Peaky Blinders”
reino
El creador de “Peaky Blinders”, Steven Knight, ha trabajado con Mandabach desde su creación en 2013 y permanecerá con él mientras continúa la serie policial de Netflix en “The Immortal Man”, que actualmente se encuentra en producción.
“Creo que Kerin tiene un sentido de lo absurdo de la vida, lo cual es de gran ayuda cuando trabajas en televisión”, dice Knight. “Sus chistes eran a prueba de balas en cualquier situación. Por supuesto, ella sabía cómo hacer cosas difíciles, pero nunca temí una reunión de guión con Kerin, porque no sólo eran divertidas, sino que si ella tenía algo que decir, lo comentaba.
Knight llama a Mandabach una “comedia” y añadió que sus logros a lo largo de los años en el mundo de la comedia son verdaderamente únicos. “Creo que la comedia es lo más difícil de hacer en la pantalla. Es sutil e irracional y sólo necesita a alguien que sepa. Karin simplemente sabía hacer comedia. No me sorprende que una persona que domina la comedia sea capaz de trasladarse a otras disciplinas. Es importante entender lo que quiere la audiencia, y Kerin sabía exactamente lo que quería la audiencia de Peaky. También es divertido tenerlo cerca, lo que ayuda con todo.
Gran parte de su éxito a lo largo de estas décadas se debe a su deseo de aprender, conocer y contar más historias. No puede parar, porque para él esto no es un negocio, sino un arte que corre por sus venas desde pequeño. Mandabach está más entusiasmado que nunca con el camino que le espera. “No sé de dónde viene esta ambición. Interés [is at an] más alto que nunca. Interés por la cultura, venga de donde venga, gigante interés – dice. “No voy a parar.”
