Con MipTV mudándose a Londres, Mipcom Cannes es ahora más fuerte que en muchos años al entrar en su 40ª edición.
La industria televisiva ha sufrido la crisis económica, las intensas fases de reestructuración, la pandemia y el doble golpe de Hollywood, pero en lugar de morir, sus ejecutivos y productores están aprovechando nuevas oportunidades, especialmente contenidos no guionados e innovación tecnológica. .
Hasta ahora, Mipcom va camino de acoger a más participantes que en 2023, con 11.000 delegados de 100 países visitando la Croisette.
“La industria televisiva mundial es estable. Se renueva y Mipcom juega un papel en este proceso reuniendo a la mayor parte de la industria en un solo evento y ayudando a las empresas a afrontar las nuevas tendencias en términos de tecnología, contenidos o consumo”, afirma la responsable de contenidos de RX France, Lucy Smith. Fundador de Mipcom.
Además de dar la bienvenida a actores clave como Tony Vinciquerra de Sony Pictures Entertainment, James Farrell de MGM Studios de Amazon y Jane Turton de All3Media, Mipcom destacará la convergencia de tecnología y entretenimiento con varios eventos: la cumbre “funcionó”. Con canales FAST y AVOD, con oradores de Banijay Rights, BBC Studios y Fremantle; y una cumbre de IA con pancartas tecnológicas como Google y equipos de televisión como Newen Studios y TF1 Group.
“Si bien la distribución internacional sigue siendo un negocio central para Mipcom, estamos viendo que más jugadores en Mipcom participan en esta intersección de contenido y tecnología y desempeñan un papel más importante en la industria”, dice Smith.
Aeropuerto Internacional All3Media Sally Habershaw, vicepresidenta de la compañía para América, dijo que también ha notado que algunos operadores más de AVOD y FAST se están involucrando, y que algunos jugadores de AVOD están comenzando a sumergirse en el espacio.
Se esperan unos 3.600 compradores en la conferencia industrial que se celebrará en Cannes. Estos incluyen transmisores, emisoras y administradores de canales FAST. Smith también destacó un aumento de compradores de América Latina y Asia.
La llamada Peak TV está básicamente en el espejo retrovisor, el entretenimiento premium sin guión y jabonoso serán las nuevas palabras de moda en Mipcom. Los formatos impulsados por celebridades, los reinicios de programas de juegos y los concursos de canciones también tienen una alta tendencia.
Arthur Essebag, un popular locutor francés, productor y fundador del Satisfaction Group, con sede en París, dice que las emisoras están redoblando su apuesta por la programación sin guión para llenar el vacío dejado por las telenovelas estadounidenses. “Hay una verdadera crisis en los espectáculos estadounidenses. No les está yendo tan bien como antes y la escasez se ve exacerbada por las conmociones de Hollywood”.
Fulwell 73, Essebag trabajando con Keshet Intl. y Yes Yes Media, dice: “Los únicos programas que pueden funcionar tan bien, si no mejor, que las series estadounidenses por aproximadamente el mismo precio son los programas de juegos”.
Si bien los streamers inicialmente estaban menos interesados en los reality shows, ahora se han unido a la multitud y son cada vez más activos en la industria, enfocándose en series serializadas sin guión.
“Los streamers se están dando cuenta de que esos thrillers sin guión pueden tener un impacto realmente grande”, dice Lucas Greene, director de contenido de Banijay Entertainment, que produce The Summit, Deal or No Deal Island y By Land, Air. y el mar.”
“Pueden tener valores de producción realmente altos, pero aún así cuestan mucho menos que guiones de gran presupuesto. [series]. Pueden girar más rápido. “A la hora de encontrar una ventana para rodar, dependes un poco menos de un showrunner y director famoso, de una estrella de Hollywood y de sus difíciles diarios”, dice Green.
Guy Bisson, director ejecutivo de Ampere Analysis, dijo que los sospechosos pospandemia están aumentando, especialmente con los streamers, porque “la producción es barata” y “la localización es barata”. Además, “muchos episodios funcionan muy bien si los desarrollas una o dos veces por semana”.
Según Bisson, el elemento de serie sin guión funciona bien para conectar a los suscriptores porque “la historia cambia en tiempo real, por lo que todo el aumento está impulsado por las fuerzas que han afectado el mercado con guión”.
Bisson continúa: “Hace dos o tres años… las ganancias no eran tan grandes. La conservación no era una prioridad en la agenda y la promoción no estaba en la agenda. Todo el modelo de inversión ha cambiado desde hace dos años y hoy nos encontramos en un mercado saturado, donde hay una intensa competencia, hay una necesidad de ganar dinero, no sólo gastar dinero”.
En medio de este crecimiento en la producción de contenido sin guión, los jugadores de televisión que luchan con contenido sin guión también se han establecido reiniciando o expandiendo formatos populares como el concurso de canto “Star Academy” y el programa de juegos “Who Wants To Be”. ¿Un millonario? (presentado por Essebag) en TF1; y LOL: Last One Laughing, que se expandió a dos spin-offs originales en múltiples territorios, incluida Francia, fue un gran éxito en Amazon Prime Video.
Los productores, locutores y emisoras buscan títulos sin guión que no solo sean rentables, sino que también tengan el potencial de convertirse en eventos de la cultura pop y aumentar el reconocimiento de la marca.
“Star Academy” encaja en esa categoría de formato de gran éxito que ha entrado en la cultura pop, afirma Rodolphe Belmer, director general y presidente de TF1.
Haciendo una analogía con la industria cinematográfica, Belmer dice: “Lo que está sucediendo en la televisión se parece mucho a lo que sucedió en las películas hace un tiempo”, debido a la sobreabundancia de contenido televisivo en los canales y emisoras de televisión. “Es difícil crear nuevas franquicias, por lo que existe una lógica editorial para intentar construir sobre franquicias con las que la gente ya está familiarizada”, dice, y agrega que “el neologismo inventado por Netflix se está convirtiendo en un problema importante en la televisión actual”. ” industria.”
Bellmer señaló: “Hemos visto franquicias como Harry Potter, Marvel y más. Es una lógica que estamos en proceso de repetir en el sector audiovisual para surgir de tantas propuestas; Por eso, cuando hacemos algo sin guión, intentamos confiar en marcas conocidas o darles vida.
Sheldon Lazarus, cofundador de Bitachon 365, la marca We’ll Dance Again de Paramount+, dice que “las grandes coproducciones con guión son cada vez menos comunes debido a la fragmentación del mercado”. Dice que el mercado está experimentando un “cálido confort sin ajustes” y está impulsado por la “nostalgia de la cultura popular” y el apetito por los hechos concretos.
Jens Richter, director comercial e internacional de Fremantle, dijo que con la industria en “recuperación”, “es aún más importante que la gente se conecte y discuta la situación actual en cada empresa o plataforma”.
Danny Goldman, CEO de Omega Global Distribution, dijo que el traslado de MIP TV a Londres hizo que Mipcom fuera “más importante” porque “encaja muy bien con el ritmo general de ventas y distribución de esta temporada”.
“Agregará impulso al proceso de ventas y desempeñará un papel muy importante al reunir a compradores y vendedores en un solo lugar y permitir que la industria se una en torno a temas, tendencias y mantenga vivo el lado social de las ondas, que desafortunadamente nos faltaba y Nos lo quitaron durante el COVID. “
Will Tapley, jefe de adquisiciones de Sphere Media, dice que Mipcom tradicionalmente marca la pauta para el próximo año. “Lo visitas, te sientas en tu stand durante 10 horas al día, tienes reuniones consecutivas y luego sigues el mercado y, con suerte, eso crea un gran canal para ti el próximo año”.
